五月二十二日，巴黎時間晚上十點半。
鄭輝剛從錄音棚回到公寓，詹姆斯·沙摩斯的電話便打了過來。
《》和《Wele to New York》的正式錄製已經結束，範彬彬的部分全部透過，接下來只剩混音與母帶處理。
電話接通後，沙摩斯卻沒有先談奧斯卡，也沒有談北美髮行。
他問了一個問題：“需要調整戛納階段的策略嗎？”
鄭輝問道：“你指哪一部分？”
“金棕櫚。”
電話那頭，沙摩斯的語氣比平時更鄭重。
焦點影業最初接下《女人的碎片》海外發行時，確定的目標非常清晰。
戛納階段力推範彬彬拿下最佳女演員，為九月之後的北美頒獎季建立起點；年底再將全部資源壓向奧斯卡最佳女主角。
至於金棕櫚，他們不是完全沒有想過，只是沒有將其列入最重要的目標。
原因也很簡單，鄭輝已經拿過一次金棕櫚。
再拿一次當然有意義，兩座金棕櫚會讓他在世界影史上的位置更加牢固，也會令《女人的碎片》的全球發行變得更容易。
但相較於讓一位中國女演員以如此強烈的表演拿下戛納影后，第二座金棕櫚對整個專案的增量並沒有那麼大。
而且難度也會很大，這部電影在當時看來，配不上第二座金棕櫚。
焦點影業此前也認同這個判斷，但尼古拉斯·沃恩的文章改變了局面。
戛納的獎項從來不是單純比較哪一部電影最完整，哪一部電影技術最好。
尤其是金棕櫚，它獎勵的不僅是成片質量，還要考慮作品在電影語言、敘事方式、社會議題與創作者軌跡上的價值。
沃恩那篇《重建的開始》，恰好替《女人的碎片》補齊了此前最欠缺的一塊。
如果只看電影本身，它擁有一個偉大的開場，也存在後半部分強度下降、象徵過於直接、法庭戲相對工整的問題。
它是一部足夠優秀的電影，卻未必符合金棕櫚最喜歡的那種突破性。
可一旦將它放入鄭輝完整的創作生涯中，意義便發生了變化。
這不再只是一部關於喪子創傷的電影。
它成了一位大師主動放鬆形式控制、結束自我拆解、從毀滅轉向重建的作品。
所謂不夠嚴密，不再只是缺陷，也可以被解讀為一次藝術語言上的主動轉向；
所謂過於直白，不再是能力不足，而是一個擅長隱藏的人第一次拒絕隱藏；
所謂希望結局，也不再是向商業妥協，而是創作者對自身命運作出的新判斷。
這已經符合金棕櫚最重要的一項標準。
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