戛納不是奧斯卡，不會允許發行公司公開進行那種持續數月的大規模拉票，可媒體議題、專訪安排、專業放映、行業酒會、評論引導和國際發行承諾，哪一樣都需要錢。
焦點影業此前的預算主要圍繞範彬彬的最佳女演員與後續奧斯卡公關制定。如果臨時增加金棕櫚目標，他們不可能在不改變合同的情況下獨自承擔全部成本。
要麼鄭輝追加上百萬美元，要麼在後端分成上繼續讓步。
沙摩斯沒有把這層意思說得太露骨，但鄭輝聽得明白。
他腦海中回想起原本歷史上的這一屆戛納，《風吹麥浪》最終拿下金棕櫚。
那是一個穩妥到無法指摘的選擇。
這部電影以愛爾蘭獨立戰爭為背景，講殖民、民族、革命、背叛和內部撕裂。
它的政治性明確，作者立場清晰，肯·洛奇又是戛納多年的常客，作品質量足夠，資歷也足夠。
藝術電影節有時候會獎勵天才，有時候會獎勵時代情緒，有時候也會獎勵一位被欠了很久的老人。
《風吹麥浪》三者都佔了。
戛納也想透過這座金棕櫚給《風吹麥浪》，來傳遞他們關注殖民歷史，關注民族獨立，關注戰爭如何撕裂普通人的訊號。
這種情況下，《女人的碎片》要搶金棕櫚，難度並不小。
沃恩的文章讓它獲得了藝術突破的解釋空間，女性健康組織與醫學專家的參與，也可以讓它擁有更強的現實意義。從評獎邏輯上看，它和《風吹麥浪》未必存在無法跨越的差距。
至少不是毫無機會。
甚至如果這部電影晚十年出現，等歐美女權主義浪潮真正進入最強勢的階段，僅憑分娩、母職、身體自主與女性創傷這些主題，它就足以獲得橫掃之勢。
可現在是2006年。
相關討論已經開始，卻還沒有形成足以壓過殖民、戰爭與民族政治的文化力量。
鄭輝認真衡量了幾分鐘，百萬美元對他來說並不算什麼。
可問題從來不是錢，是重心。
《女人的碎片》如果拿下金棕櫚，對範彬彬當然有加成。金棕櫚電影女主角，這個頭銜在任何市場都足夠漂亮。
可報道的中心會不可避免地偏向鄭輝。
“鄭輝二奪金棕櫚。”
“最年輕的雙金棕櫚導演。”
“從自我拆解到自我重建的大師轉向。”
“沃恩理論被戛納最高獎認證。”
這些標題太容易出現。
而範彬彬的表演，反而會被納入鄭輝的創作轉向之中，成為這部金棕櫚電影的一部分，而不是獨立閃耀的核心。
鄭輝不需要第二座金棕櫚來證明自己。
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