鄭輝說道：“重點是讓她和不同型別的導演合作，先把電影拍攝方式熟悉起來。”
演員到了某個階段，重複舒適區只會消耗靈氣。
舒暢年紀還小，外形也沒有完全定型。現在讓她多嘗試，比等到幾年後觀眾徹底把她固定在古裝少女或者苦情女主角上更好。
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鄭輝想了想，又補充道：“版權部門也得繼續擴充。國內這幾年出版市場起來得很快，網路文學也開始形成規模。有影視改編潛力的小說、漫畫、遊戲，都可以提前接觸。”
這不是他第一次要求收購版權，公司這些年已經建立了專門的版權評估部門，手裡握著不少小說與遊戲改編權。《仙劍奇俠傳》的成功，也讓整個行業認識到了遊戲改編電視劇的價值。
但現在還遠沒到ip價格失控的年代，很多有潛力的小說，影視改編權甚至只需要幾萬、十幾萬元。
對普通影視公司而言，這些專案有風險；對鄭輝的公司來說，用一小部分預算建立版權庫，沒有壓力。
買下一百個專案，只要其中出現三五個爆款，投入便能全部賺回來。
更重要的是，版權儲備能讓公司擺脫對外部專案的依賴。
演員越來越多，幕後團隊也在擴張。只有手裡握著足夠多的故事，才能持續為這些人提供合適的角色。
鄭輝說道：“有一本小說叫《七月與安生》。讓版權部找一下作者和出版社，電影改編權如果還在，就買下來。”
李宗明把名字記在紙上，然後好奇問道：“講什麼的？”
“兩個女孩從十三歲開始相識，一個安靜，一個叛逆。她們彼此羨慕，也彼此嫉妒，愛上過同一個男人，最後走向完全不同的人生。”
這個故事真正重要的，從來不是兩個女孩爭奪一個男人，男人只是她們關係變化的催化劑。
七月與安生看起來截然相反。
七月乖巧、安穩、成績優異，是所有父母眼中的好孩子。安生自由、早熟、漂泊，像一陣無法停下的風。
可她們彼此都藏著對方想要的生活。
七月羨慕安生敢走、敢愛、敢於反抗所有規則；安生則羨慕七月有家、有秩序，有一個永遠能回去的地方。
越到後來，兩個人身上的界限越模糊。七月未必真的安穩，安生也未必真正自由。
這類角色對演員要求很高，兩個女主角不是分別演出一個固定性格，而是要在十幾年的時間跨度裡，逐漸交換彼此身上的某些東西。
“我準備這部戲給舒暢拍。”鄭輝說道。
舒暢身上既有安靜乖巧的一面，也有很強的靈動感，她的人生經歷又讓她比同齡演員更早熟。
讓她演安生，手拿把掐。
至於另一個女主角，鄭輝心裡也有一個人選。
“等劉亦菲後面的訓練結果出來，如果演技有進步，可以讓她試試。演不出來，就換別人。”
“讓她和舒暢搭檔？”李宗明問。
“嗯。”
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