範彬彬手忙腳亂地把花從他嘴裡搶回來,鄭昭明被奪走了戰利品,癟了癟嘴,看了看範彬彬,又看了看鄭輝,像是在尋求支援。
鄭輝攤了攤手:“你媽說不能吃就不能吃。”
鄭昭明看爸爸也不支援,只能放棄了花,轉而爬到範彬彬懷裡,把臉貼在她胸口上,不動了。
範彬彬低頭看著他,手掌輕輕覆在他的後背上。
安靜了一會兒,她開口問鄭輝:“你看過頒獎季的彙總了?”
“飛機上看的。”
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“怎麼樣?”
“焦點影業做得很好。”
範彬彬沒有繼續追問細節,這些天她自己經歷的遠比任何彙總報告都直觀。
鄭輝到達的這天是12月1號,頒獎季已經正式開始。
過去一個月裡,範彬彬在北美的日程比任何一次電影宣傳都要密集。
焦點影業的公關團隊從11月初就進入了戰時狀態。
他們在洛杉磯和紐約都設立了私人放映室,專門為學院中的女性成員組織放映。放映物件經過篩選,女性影評人、女性製片人、女性導演工會成員、女性記者。
選擇女性群體並不是刻意排斥男性評委,而是基於務實的判斷:《女人的碎片》的核心力量來自分娩長鏡頭和母職創傷敘事,對這些主題擁有身體經驗和情感共鳴的觀眾,最容易被表演本身打動。
當她們被打動後,她們的評論、推薦和口口相傳,會自然影響到更廣泛的評委群體。
每場放映結束後,焦點影業都會安排一個簡短的映後交流環節,範彬彬會到場。讓評委們親眼看到演員本人,聽她講述角色準備的過程,感受她的談吐和態度。
這種面對面的接觸在表演類獎項公關中至關重要。
與此同時,焦點影業的媒體策略已經從戛納階段的“銀幕分娩如何被拍攝”轉向了更廣泛的社會議題。
他們主動聯絡了《紐約時報》健康版、《洛杉磯時報》的醫療記者和npr的健康節目。
切入點不是電影本身,而是2005年波姬·小絲出版自傳引發的產後抑鬱公共討論。
從波姬·小絲被湯姆·克魯斯公開批評使用抗抑鬱藥物,到越來越多女性站出來講述自己在生產後經歷的身體變化、情緒崩潰與社會壓力,這條討論線在過去一年裡一直存在。
焦點影業把《女人的碎片》接入了這條已有的脈絡。
電影不是在製造話題,而是成為一個容器,讓散落在健康版面、醫學期刊、女性雜誌和社交媒體上的討論,找到一個共同的落腳點。
關鍵的一步是讓報道脫離娛樂版面。
當一部電影的相關報道出現在npr的健康節目裡,出現在《紐約時報》的醫療專欄中,出現在嚴肅新聞頻道的社會議題討論裡,它就不再只是一個娛樂產品,它變成了一個公共健康事件的文化註腳。
而範彬彬的表演,也因此獲得了超越電影行業的討論空間。
一位產科醫生在npr的訪談中說:“我行醫二十年,每年接生數百個孩子,從沒有在任何一部電影裡看到過如此接近真實的分娩呈現。這位演員做到的事情,比大多數醫學教育影片都更有效。”
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