第六十九章 軟裝（上）
硬裝撤場後第三天，軟裝設計師上了島。姓李，三十出頭，從杭州來的，戴一副圓框眼鏡，穿一件亞麻色襯衫，袖子挽到手肘。她帶了一個助手、兩個大行李箱、三個紙箱。
行李箱裡塞滿了樣品——布樣、皮樣、木樣、石樣。紙箱裡是燈具、陶罐、乾花、編織品。船靠碼頭的時候，工人把箱子和行李搬上岸，李設計師站在碼頭上，仰頭看著懸崖上的十二個洞口，看了好一會兒，說了一句：“這地方，值了。”
陳狗兒帶她一間一間看房間。從普通海景房開始，到豪華套房，最後到總統套房。李設計師每進一間房，先站在房間中央，慢慢轉一圈，看巖壁的形狀、光線的方向、陽臺外的海景。
然後走到窗邊，推開玻璃門，站到陽臺上，手扶著石頭欄杆，看海。看完十二間，她回到第一間普通海景房，把行李箱開啟，把樣品一件一件拿出來，擺在窗臺上。
“原木風做西間普通海景房，再加一間豪華套房。”她拿起一塊橡木實木樣塊，放在窗臺上，退後兩步看了看，又拿起來，換了一個位置。“木頭不刷漆，只擦木蠟油。節疤要留著，不要補。客人摸到的是木頭，不是油漆。”
助手從紙箱裡拿出亞麻床品，米白色的，粗布質感，沒有熨燙，帶著自然褶皺。李設計師把床品鋪在還沒放床墊的床架上，退後幾步看了看，又走上去，把被子的一角折起來，露出底下的亞麻床單。
“不要折得太整齊。太整齊不像人住的。要有生活感，但要被設計過的生活感。”助手又拿出一條亞麻毯子，灰白色的，搭在床尾。李設計師把毯子扯歪了一點，讓一角垂到床沿下面。“就這樣。”
窗簾是亞麻的，透光不透視。李設計師站在窗前，把窗簾拉開，又拉攏，反覆試了幾次，最後決定只掛一層亞麻紗簾，不掛遮光布。她說：“住在這裡的人不是來睡覺的，是來看海的。天亮了光進來，他就該醒了。”窗簾杆是黑色的鐵藝，簡約，不搶戲。
地毯是黃麻編織的，粗糙，腳踩上去有顆粒感。李設計師蹲下來，用手摸了摸，站起來說：“這個好。客人光腳踩上去，不會覺得涼，也不會覺得滑。黃麻的味道，跟海風混在一起，聞著舒服。”
床頭櫃上放一盞藤編檯燈，燈罩是手工編的，透出暖黃色的光。床頭櫃是實木的，不刷漆，檯面上放一個手工粗陶罐，罐裡插著幾枝幹蘆葦。蘆葦是在島東邊的灘塗上剪的，曬乾了，顏色從金黃褪成了淺褐色，毛茸茸的，在海風裡輕輕晃。
牆上掛一張手工編織的漁網。網眼大小不一，掛著幾個浮球，藍的綠的白的。李設計師站在椅子上，自己動手掛，網的位置調了三次——第一次太高，網貼著巖壁看不清；第二次太低，跟床頭櫃打架；第三次不高不低，網垂下來，浮球正好懸在半空中，風一吹輕輕晃。
陳狗兒站在門口看著，沒說話。李設計師從椅子上跳下來，退後兩步看了看，點了點頭，把椅子搬走了。
第一間原木風房間做完，己經是下午了。陳狗兒站在房間裡，開啟燈。藤編檯燈的光灑在橡木床頭櫃上，把木頭的紋理照得清清楚楚。
亞麻床品在燈光下發白，不是死白，是米白，暖的。漁網掛在牆上，浮球在燈光下泛著淡淡的綠。他走到窗前，拉開亞麻紗簾，外面的海己經暗了，最後一抹光正在消失。他站了一會兒，轉身出來。
第二間原木風房間做得更快。助手己經熟練了，鋪床、掛窗簾、擺藤編燈、插幹蘆葦、掛漁網。李設計師站在旁邊看，偶爾糾正一下——幹蘆葦的角度歪了，漁網的浮球顏色順序不對。她把浮球的顏色重新排列，從藍到綠到白，漸變，順眼了。
第三天，開始做侘寂風。侘寂風做兩間豪華套房，總統套房也可以做侘寂風，但總統套房的方案還沒定，先做豪華套房。
侘寂風的第一間豪華套房比原木風的房間大了一倍。巖壁更高，洞口更大，陽臺也更寬。李設計師站在房間中央，慢慢轉了一圈，走到巖壁前，伸手摸了摸真石漆的顆粒感。“牆面要再加一層白色塗料，薄薄的，透出底下的青灰。不能刷勻，要有的地方厚有的地方薄，露底。機器做不出來，要手工做。”
她讓助手調了一桶白色乳膠漆，加水稀釋，自己拿刷子，在牆上薄薄地刷了一層。刷的時候手腕轉著圈，讓塗料不均勻地覆蓋，青灰色的底色從白色的縫隙裡透出來，像老牆自然剝落的樣子。
刷完一面牆，退後幾步看，又上去補了幾刷子。幹了以後，整面牆像一幅水墨畫，白的灰的青的，融合在一起，說不清是畫的還是天然的。
地面不是仿木紋磚，是微水泥。灰色，啞光，無縫。工人把原來的地面打磨平整，颳了兩遍微水泥，打磨，再刮一遍，再打磨。做完以後地面是完整的，沒有縫隙，沒有接縫，像一塊石頭被磨平了。
李設計師光腳踩上去，走了兩步，說：“不涼。”陳狗兒也脫了鞋踩上去，地面溫溫的，不冰腳。
傢俱是手工感。床架是一塊厚木板加兩條鐵腿，木板是舊的，有釘眼，有裂紋，不補，就這麼露著。床頭櫃也是一塊厚木板，鐵腿，跟床架配套。椅子是藤編的，坐墊是亞麻布的，灰白色，低矮，慵懶。
沙發也是亞麻布的，寬大，坐上去整個人陷進去。李設計師自己坐上去試了試，靠了一會兒，站起來說：“這個沙發客人坐下去就不想起。”
床品是亞麻的，灰白色，不熨燙，自然褶皺。被子是羽絨的，輕，軟。枕頭有西個，兩個羽絨的，兩個蕎麥殼的，客人自己選。李設計師把被子鋪平，又把一角折起來，露出底下的亞麻床單，跟原木風的手法一樣，但效果不同——原木風是溫暖，侘寂風是安靜。
燈具是紙燈。白色的，方形的，掛在床的兩側，光線透過紙罩灑下來，柔和，不刺眼。李設計師把燈的高度調了兩次，最後讓燈罩的下沿剛好低於視線水平。客人躺在床上，看不見燈泡，只看見一團溫暖的光。落地燈也是紙做的，圓柱形，放在沙發旁邊，光線向上打，照亮巖壁。
