裝飾品是陶罐、枯枝、幹蓮蓬、一塊有裂紋的石頭。陶罐是手工拉坯的，釉面不勻，有的地方厚有的地方薄，顏色從土黃漸變到褐色。枯枝是從山上的野杜鵑剪下來的，分叉多，線條曲折，插在陶罐裡，像一幅畫。
幹蓮蓬是在月湖買的，秋天的時候蓮蓬幹了，變成褐色，插在另一個陶罐裡，跟枯枝呼應。那塊石頭是在灘塗上撿的，青灰色，有裂紋，裂紋裡嵌著貝殼碎片。
李設計師把石頭放在床頭櫃上，退後幾步看了看，又拿起來，換了一個角度放。裂紋朝外，貝殼碎片朝上，燈光打在裂紋上，像乾涸的河床。
牆上掛一幅抽象畫，灰色調，不具象。畫是一塊畫布上塗了幾層不同深淺的灰色，有的地方厚有的地方薄，像霧，像煙，像遠處的海面被霧遮住了。李設計師把畫掛好以後，退到門口，歪著頭看了一會兒，又走上去把畫往左移了兩公分，再退回去看，點了點頭。
李設計師走到陽臺上，手扶著石頭欄杆看海。海面上有漁船，白色的帆在風裡鼓著。她回過頭，看著房間裡面。微水泥的地面，手工刷白的牆面，厚木板做的床架，藤編的椅子，紙燈，陶罐裡的枯枝，抽象畫。
她說：“這裡不需要電視機。客人住進來，坐在沙發上看著海，什麼都不想做。電視機開著，反而吵。”陳狗兒站在她旁邊，沒說話。
他把手機拿出來看了一眼訊號，滿格。他把手機放回口袋，說：“電視還是要裝。不一定要看，但客人可以關了它。”李設計師笑了一下，沒接話。
第一間侘寂風做完了。陳狗兒站在房間中央，光腳踩在微水泥地面上，溫溫的。他走到窗前，拉開亞麻紗簾，外面是海。天快黑了，海面上最後一抹光正在消失。他站了一會兒，轉過身，看見床頭櫃上那塊有裂紋的石頭。
他走過去，拿起石頭，摸了一下。裂紋是深的，嵌著貝殼碎片。石頭是涼的，粗糙，但有一種說不出的安靜。他把石頭放回去，裂紋朝外。李設計師站在門口看著，嘴角動了一下，沒說謝謝。
侘寂風做完以後，李設計師在島上歇了一天。她去沙灘走了走，光腳踩在細沙上，彎腰撿了幾個貝殼，裝在口袋裡。又去蒼水廟轉了一圈，在衣冠冢前的碑亭裡站了一會兒。
回來以後，她坐在老宅的院子裡，把貝殼倒在桌上，一個一個拿起來看。白色的，粉色的，帶條紋的，螺紋旋轉的。她把它們按顏色大小排成幾排，挑了幾個放進一個敞口陶罐裡，擺在窗臺上。
第二天開始做波西米亞風。波西米亞風做一間豪華套房，再選一間總統套房也用這個風格——客人裡有不少年輕情侶，他們喜歡這種熱烈、自由、不羈的調子。
第一間波西米亞風豪華套房在第二層東側，洞口朝東南，採光最好，能照進大半個房間。李設計師把窗簾換成了棉布印花，大花朵，橘紅色和深藍色交織，暖。窗簾杆是銅的，粗的，兩頭有裝飾球。
她站在椅子上把窗簾掛好，讓助手在下面拉，拉到一半停住，讓窗簾自然垂下來，堆在地面上幾公分，像一條拖地的裙子。助手問要不要裁短，她說不用，堆著更好看。
床上堆滿了抱枕。大大小小十幾個，顏色不一樣，圖案不一樣——有流蘇的、有穗子的、有刺繡的、有拼布的。紅的、黃的、藍的、紫的，堆在一起像一座彩色的山。李設計師一個一個擺，大的在後，小的在前，顏色深的在底，淺的在上。
擺完了退後幾步看，又上去把其中幾個換了位置。她說：“客人一進來先看到這一堆抱枕，就知道這不是普通的酒店。”
床品是棉麻的，暖紅色，有民族風印花——紅底黃花，藍底白花。被子不用鋪太平整，讓印花露出來，跟抱枕呼應。床尾放一條流蘇毯子，橘黃色，穗子垂到地板。
傢俱還是實木的，但加了藤編元素。床頭板是藤編的，整面，手工編織，花紋是菱形，深淺交錯。
椅子也是藤編的，寬大，坐墊是彩色的棉布，厚實。燈罩是藤編的，球形的，掛在床的兩側，光線透過藤編的縫隙灑出來，在牆上投下細碎的光影。白天陽光照進來，藤編的影子落在亞麻床單上，像一幅畫。
牆上掛編織掛毯，流蘇垂下來。掛毯是手工織的，圖案是抽象的幾何形，紅黃藍綠，線條粗獷。李設計師站在椅子上掛好，退後幾步看，覺得低了，又上去往上移了十公分。再退後看，好了。
掛毯下面放一把木吉他，靠在牆上，琴身是原木色的，琴絃松著，不是擺設，客人真的可以彈。床頭櫃上放一束乾花，顏色鮮豔——紅色的雞冠花、黃色的麥稈菊、紫色的千日紅，插在彩繪陶罐裡。
乾花是在寧波買的，李設計師專門挑的顏色濃烈的品種，幹了以後不褪色。旁邊放一本精裝畫冊，是關於摩洛哥建築的，硬殼封面，翻開來滿頁都是藍色房子和彩色瓷磚。
客人躺在彩色的抱枕堆裡，翻著摩洛哥的畫冊，聽著窗外海浪聲，會覺得自己正在一場異國旅行。
壁燈旁邊掛了一串捕夢網，羽毛和珠子串成，海風吹進來，羽毛輕輕飄，珠子叮叮噹噹響。陳狗兒站在門口看了一會兒，說這個容易積灰。李設計師說客人都喜歡，積灰也要掛。
波西米亞風做完了。李設計師站在房間中央，看著那些抱枕、印花、流蘇、藤編、掛毯，拍了拍手。她說：“這間房，年輕情侶住進來就不想走。”陳狗兒沒說話，把她撿回來的貝殼放在床頭櫃上，擺在乾花旁邊。李設計師看了他一眼，沒說什麼，嘴角動了一下。
（第五卷 第六十九章 軟裝（上） 完）
