時間，倒回到幾個月前。
在“雷霆行動”剛剛結束，整個公司都還沉浸在打垮盜版帝國的喜悅中時，張紅旗就己經把心思，放到了下一盤大棋上。
電影。
他把張謀子，和那份剛剛完成初稿的《紅高粱》劇本，一起請到了自己的辦公室。
那時的張謀子，還是個剛從攝影轉型做導演不久的新人。
雖然有才華，但整個人的創作思路，還深受八十年代初流行的“傷痕文學”和“反思文學”的影響。
他帶來的那份初版劇本，張紅旗看得很仔細。
看完之後，他沉默了很久，一根接一根地抽菸。
辦公室裡，氣氛有些壓抑。
張謀子坐在一旁，心裡七上八下的。
他知道張紅旗眼光高，但沒想到，自己費盡心血寫出來的本子，換來的卻是對方長時間的沉默。
“張總，是不是……有什麼問題？”他忍不住小心翼翼地問。
張紅旗掐滅了菸頭，抬起頭，看著張謀子。
他的眼神很平靜，但提出的問題，卻像一把錐子，首扎人心。
“謀子，我問你。在你看來，我們中國，我們中國人，骨子裡就只有苦難和壓抑嗎？”
“那片紅色的高粱地難道就只能用來埋葬被壓迫的冤魂，只能流淌黑色的帶著仇恨的血嗎？”
張謀子被這劈頭蓋臉的兩個問題，問得當場就愣住了。
他下意識地想要反駁。
“張總，我……我認為，這才是深刻。藝術需要批判，需要反思。我們不能迴避我們民族曾經遭受的苦難。”
這套理論，是他們那一代創作者，從書本上，從那些西方電影大師的作品裡學來的金科玉律。
他們認為，把傷疤揭開，把醜陋亮出來，才是真正的現實主義。
張紅旗卻搖了搖頭。
“我不同意。”
他的語氣很堅決。
“深刻，不等於痛苦。批判，也不等於絕望。”
“謀子，你想想，我們的民族，為什麼能延續五千年，歷經那麼多戰亂和災難，都沒有倒下？
靠的是逆來順受，靠的是在苦難中默默忍受嗎？”
“不是！”
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