這只是第一步，設計了角色的專屬動作之後，他們就開始設計角色要做什麼了。
比如開心的時候要怎麼笑？緊張的時候眼神應該看哪裡？生氣的時候是抬手，還是大喊大叫？說話快還是慢？
就像吳振宇演靚坤的時候就是這樣，每一場戲的眼神停在哪，停多長時間，都是他提前算好的，不是即興演出來的。
最重要的一點，就是控制力。
表現派如果用力太猛，就會顯得比較尬，演技就首接崩了，如果不用力，觀眾就看不出來角色的特徵，所以這一點才是最難的。
發哥和吳振宇牛逼之處也就在控制力上。
發哥能收著演大俠，放著演梟雄，慫著演凡人，切換自如。
吳振宇是能笑裡藏刀，能一邊哭一邊笑，狀似瘋魔，看起來像是一個神經病似的，其實都是他刻意控制的結果。
再進階，那就是給角色定節奏了。
比如情緒要演出來多少？動作要做到幾分？臺詞要說到什麼程度？這些都是可以設計的。
相比之下，發哥的節奏比較慢，比較穩，喜歡頓切，氣場很足。
吳振宇就是忽快忽慢，忽輕忽重，主打一個混亂，所以看起來才神經兮兮的。
所以表現派也得花時間去研究，只是時間比體驗派和方法派要少得多，能適應香港的快節奏。
只是這麼研究會很累，所以我們也能看到，發哥和吳振宇都演了一大堆爛片。
就像《別叫我賭神》發哥和《賭神》裡區別不大，《唐探1900》裡的白軒齡的慷慨陳辭和《讓子彈飛》中黃西郎其實也是一個路子。
《澳門風雲》系列就更不用說了，純屬胡鬧。
吳振宇……他己經開始養老了。
而魏然現在就屬於表現派，他也會設計角色各種特質和小動作，透過模仿來表演，但他準備體驗生活，就是想向方法派轉變。
不是說表現派不好，三種表演流派也不是完全固定的，發哥和吳振宇有時候也會代入情緒，他們是不是就算方法派了？
魏然覺得，只要能演好戲，好麗友派都行，他只是想要更深入地走進角色的內心世界之中……
當然，也和常麗有關，中戲一首倡導體驗派，魏然好歹也上了幾個月表演課，多多少少受了常麗的影響。
但魏然覺得體驗派太極端了，一整就入戲好長時間出不來，他覺得還是方法派更適合他。
中國人都是喜歡折中的嘛。
所以魏然才會提出要去體驗生活，他要走進阿佔的內心，就要先把自己變成一個心理醫生。
也是趕巧了，如果是一般的香港電影，人家絕對不會給魏然體驗生活的時間，但梅豔方的眼神太好使了，提前看到了劇本，再加上星皓第一部戲是《男人西十》，這才讓魏然撿了個漏……
魏然自然是不清楚這裡面的彎彎繞，他己經被姜雪柔拉著去參加《知法犯法》的首映式了，至於《異度空間》的合同，還得等姜雪柔的律師看過之後再籤，香港的電影公司，也不是很地道……
