張憲民沒想過魏然會拒絕。
首先魏然和第六代關係其實還可以。
比如和張一百合作《開往春天的地鐵》，和戴斯傑合作《巴爾扎克與小裁縫》，和霍健起合作的《暖》，還有和路學常合作《卡拉是條狗》，這不都是第六代的作品嗎？
其次魏然就是拍文藝片出道的，《北京樂與路》雖說是香港電影，可不還是文藝片嗎？
《異度空間》和《忘不了》也算是文藝片範疇，在張憲民看來，魏然應該算是他們自己人。
最後就是張憲民覺得自己在圈裡的影響力也足夠大，魏然就算不願意，估計也會看在他的面子上，稍微敷衍一下。
而且只是說兩句好話而己，魏然就能收穫第六代的好感，他還能不願意？
沒想到魏然真就水靈靈地拒絕了。
搞得張憲民都有點懷疑是不是自己聽錯了……
其實魏然的想法很簡單，他不想站隊。
或者說，他不想只通過立場來評價一部電影的好壞。
張憲民急了，“這怎麼能叫站隊呢？你難道不覺得國內的創作環境太不自由了嗎？”
魏然搖了搖頭，反問道，“張哥，這裡沒有外人，我就說兩句心裡話，你覺得應該自由成什麼樣，那些文藝片導演才能滿意？”
張憲民完全沒想到魏然會問這個問題，一時語塞……
魏然也不是無的放矢，上一世他不瞭解娛樂圈，可能和很多觀眾的想法一樣，覺得國內拍電影限制實在是太多了，這也不讓拍，那也不讓拍，那些導演很憋屈，要戴著鐐銬跳舞。
這一世魏然接觸多了，才知道，其實根本不是那麼回事。
不只是國內有限制，其他國家也是一樣。
就像大家老說韓國電影敢拍，但仔細看看他們敢拍財閥嗎？就算有涉及，也只敢暗戳戳地影射，稍微踩過線，就得刪掉或者上不了院線。
他們敢拍軍中腐敗嗎？這麼多年，也就一部《一級機密》算是拍了，可問題是導演洪基善活著的時候，電影一首被禁。
一首到他死了，電影殺青八年之後，才由另一個導演補拍，短期上映過一段時間，還是為了選票……
日本就更不用說了，大量二戰時期的電影要麼不讓拍，要麼被禁，這也是創作自由？
好萊塢其實也是一樣，政治正確那一套就不提了，當年斯皮爾伯格拍《辛德勒的名單》，剛剛立項就被猶太人抵制了，還是斯皮爾伯格專門飛過去道歉，又改劇本，人家才不反對的。
怎麼就國內這些文藝片導演特殊？
他們要真能拍出《鬼子來了》這種電影也就算了，可他們想拍的都是什麼玩意？要麼露大腿，要麼就刻意貶低自己，想要在國際上拿個獎，這也叫追求自由嗎？
張憲民反駁不了魏然的話，但他還是要說，“這不是禁止這些導演拍電影的理由。”
“也沒不讓他們拍啊。”魏然樂了，“他們不是一首在拍嗎？婁葉、賈科長、王曉帥……他們不是都有新電影嗎？”
