她又搜了“郎世寧 乾隆畫像”，找到了一篇專門研究郎世寧筆法的論文，裡面提到郎世寧在繪製乾隆畫像時採用了西方寫實的技法，對人體比例和麵部結構的把握非常精準，不是那種模糊的美化。
她把那篇論文看完，又搜了“乾隆皇帝長相之謎”，跳出來的帖子五花八門，從正經的學術討論到論壇裡的八卦帖，說什麼的都有。有人說乾隆是清朝顏值最高的皇帝，沒有之一。
有人說那都是畫師美顏了，真實長相肯定沒那麼誇張。
還有人貼了一張據說是“乾隆真實相貌復原圖”的照片，是某高校用AI技術根據畫像和骨骼資料生成的模擬圖。點開那張圖，和畫像上的樣貌差別不大，只是更立體了一些。
女生看完那張復原圖，沉默了一會兒，然後關了電腦，對著天花板發了一會兒呆。
她想，不管乾隆到底長什麼樣，他一定是個讓人看了一眼就忘不掉的人。
手機忽然震動了一下。她拿起來看了一眼，是一條推送新聞的標題——“專家在河北發現清代親王墓，疑為乾隆皇帝弟弟弘晝陵寢”。她點進去粗略地掃了一遍，大意是考古隊在河北省某地進行常規勘探時，發現了一座未被盜掘的清代墓葬，初步判斷為乾隆皇帝同父異母的弟弟弘晝的陵寢。墓葬儲存完好，內部可能存有大量文物和文獻。
她看完那條新聞，把手機放在枕邊，閉上眼睛。臨睡前最後一個念頭是——如果那座墓裡真的有什麼新發現，說不定能讓後人離那個“比畫上更好看”的皇帝更近一步。
挖掘工作持續了數月。弘晝的陵寢雖然規模不大，但儲存得相當完整，墓道、甬道、墓室的結構都還在，沒有塌陷，也沒有被擾動的痕跡。考古隊員們按照標準流程一層一層地清理下去，先是甬道兩壁的壁畫，繪著一些車馬儀仗和花卉圖案，手法不算精湛，帶著一種樸拙的氣息。然後是墓室入口的石門，開啟之後露出一個約莫十幾平方的主室，正中安放著一具己經腐朽了大半的棺槨。
棺槨周圍散落著一些隨葬品，大多是瓷器、玉器和少量金銀飾物，不算特別豐厚，符合弘晝生前作為親王但不算顯赫的身份。真正讓考古隊員們屏住呼吸的，是在棺槨旁邊的一隻紫檀木匣，匣子己經腐朽了大半，但裡面的東西儲存得還算完整——幾幅卷軸，用油布仔細包裹著，外層裹著一層防潮的蠟紙。
隊長小心翼翼地拆開其中一幅卷軸。絹本，設色，畫面上是一個穿著石青色常服的少年人，約莫十六七歲年紀，站在一株牡丹旁邊，風華正茂得讓人移不開眼。畫工的技法不算多麼精湛，甚至能看出筆觸有些生澀，可那畫中人的神韻卻出奇地傳神，那雙眼睛沉靜而明亮，像是正在看著畫外的人。
“……這是乾隆？”旁邊一個年輕隊員忍不住低聲問了一句。
隊長沒有回答。他又拆開了第二幅卷軸，這一次是一幅更大的絹畫，畫中人身著明黃色龍袍，坐在案後，手裡拿著一卷書，面容比第一幅成熟了些，但那種讓人移不開眼的風骨依然在。第三幅是半身像，畫中人穿著一件素白色的寢衣，沒有戴朝冠，頭髮隨意地披散在肩上，側著頭，像是在看窗外什麼地方。這幅畫的筆法比前兩幅都更自由一些，沒有那麼拘謹，像是畫師在私下裡隨手畫的。
“這位畫師，應該是很瞭解皇帝本人的人。”隊長把三幅卷軸並排擺在一起，仔細對比了一番，“你看這幾幅畫的筆觸，雖然不算特別精湛，但對人物神態的捕捉非常準確。這不是一般的宮廷畫師能畫出來的——宮廷畫師只會畫那種端坐著的標準肖像。這幾幅畫裡的人，是在笑、在低頭看書、在側頭看窗外，是活的。”
隊員們圍在一起看著那幾幅畫像，沒有人說話。過了好一會兒，那個年輕隊員才低聲說了一句：“這跟故宮裡那些畫像完全一樣。一模一樣的長相。”
“不一樣。”隊長搖了搖頭，“故宮那些畫像是工筆，這幅是寫意的。你看看這個人的眼睛——故宮那幅畫裡的眼睛是標準化的技法畫出來的，這幅畫裡的眼睛是有光的，像是在看什麼人，又像是在想什麼事。這才是畫出了神韻。”
墓室裡安靜了一瞬。有人輕聲說了一句：“原來乾隆真的長這樣。”沒有人接話。
除了畫像之外，木匣裡還有幾樣東西。一本薄薄的冊子，封面己經磨損了大半，依稀能辨認出“閒齋隨筆”西個字。翻開冊頁，裡面的字跡端正而熟悉，是弘晝的手筆。
冊子的內容不算長，大約幾十頁，記的是一些零碎的日常隨感，有對景物的描寫，有對時事的感慨，也有一些關於親人的回憶。
其中有一頁，被人反覆摺疊過，紙頁的摺痕處己經磨出了細小的裂紋。上面寫著幾行字：“皇兄今日來我府中坐了片刻。他說政務繁忙，偷得半日閒，想找個清靜地方待著。我問他怎麼不去十三叔那兒，他說十三叔今早進宮去了，不在府裡。我便讓人備了一壺茶，陪他在院子裡坐了一個時辰。他走的時候在門口回頭看了我一眼，說了一句“你這裡比宮裡清靜”。我站在門口看著他的背影消失在巷口，忽然覺得他比去年瘦了一些。”
後面幾行字被墨跡洇開了一部分，依稀能辨認出：“有時我會想，皇阿瑪和皇兄這樣的人，心裡裝的東西太多了，多到沒有地方裝自己。我小時候不懂，覺得他們總是板著臉，不太好親近。後來長大了才慢慢明白——他們不是不想笑，是沒有力氣笑了。那些笑著的人，要麼是不知道這江山的重量，要麼是己經學會了把那些重量藏在別人看不見的地方。”
