第四天早上林遠推開工坊的門時，馬克已經在了。
他今天換回了咖啡，眼眶下面的青黑淡了些，大概昨晚終於睡了超過四個小時。
攝像師正在調白平衡，收音師把麥克風杆換了個角度。
工坊裡安安靜靜的，前兩天鍛打和淬火時那股緊張勁兒已經過去了，空氣裡只剩下裝置待機時輕微的嗡嗡聲。
林遠把揹包放在工作臺邊，走到工作臺前掀開棉布。
劍坯在晨光中安靜地躺著，兩千目精磨之後的金色流光比昨天更加穩定。
他用指尖沿著血槽的定位線走了一遍，確認刃面沒有隔夜氧化產生的變色。
劍身已經完工了，今天的活不在劍身上，而在那堆還沒成形的配件上。
他從材料架上取下一塊高碳鋼板，是之前做練手劍坯時剩下的餘料。
羅伯特工坊的材料架向來分類清楚，每層鋼板按型號和厚度排好，邊角餘料單獨歸在一層，尺寸不夠做大件，做劍格正合適。他掂了掂那塊料的分量，走向鍛爐。
劍格粗坯成形之後他換到砂帶機前修整外形，兩側的弧度在砂帶推進下逐漸對稱。
他用銼刀修整中央開孔的內壁，每銼幾下就把劍格套到劍根上試一次配合間隙，直到推入時沒有絲毫晃動。配重球在車床上車好，表面做發黑處理，和劍格的深灰色統一。
劍柄木芯用的是黑檀木，成形之後他從揹包裡取出那張珍珠魚皮——早上出發前就從系統儲物格里拿了出來，和工具捲包放在一起。
魚皮在乾燥狀態下硬而挺，鱗粒排列緊密，手指摸上去有明顯的顆粒阻力。他把魚皮對著木芯的尺寸裁好，然後打了一小盆溫水，將裁好的皮料浸入水中。
珍珠魚皮在溫水中逐漸軟化，硬挺的質地變得柔韌可塑。他讓皮料浸泡了幾分鐘，等鱗粒之間的皮層充分吸水後取出來，用乾布吸去表面多餘的水分。
軟化後的魚皮可以貼合木芯彎折而不斷裂，鱗粒本身不吸水，只有皮底層在溼潤後會變得服帖。
他將魚皮裹上木芯，手指順著木芯的弧面一點點按壓，讓皮料和木面之間沒有氣泡和空隙。鱗粒在溼潤狀態下顆粒感更加分明，指尖按壓過去時能感受到每一顆鱗粒頂著皮面微微凸起的觸感。
然後用細繩一圈圈纏緊，從劍格端纏到配重球端，每一圈都拉緊到同一個力度，讓魚皮在乾燥過程中緊貼木芯定型。
等待魚皮乾燥的間隙裡他繼續做劍格和配重球的收尾工作。等魚皮徹底乾透後他把細繩拆掉，檢查了皮面和木芯的貼合度——魚皮乾燥後緊貼在木芯上，鱗粒恢復了乾燥狀態下的硬度和立體感，接縫處嚴絲合縫。
他用鋒利的裁皮刀修去接縫處的餘邊，在木芯表面薄薄塗了一層膠，將魚皮重新貼合壓實。最後手縫收邊，針腳細密均勻，收口處貼合緊密。
裝配完成之後他在工作臺前退後一步，從頭到尾看了一遍。
劍身修長筆直，金色流光從精磨的刃面下均勻地透出來。劍格利落，劍柄的鱗粒在光線下泛著啞光。整體效果已經站得住，但總覺得還差一口氣——功能上齊了，精神上還沒收尾。
昨晚他在宿舍翻看聖騎士十字劍的圖紙時，注意到圖紙底部有一行極小的標註。不是工藝引數，是一段銘文建議。他用手機上的拉丁文詞典查了那幾個詞，在筆記本上反覆寫了幾遍，最終決定刻在劍身上。
這把劍的聖銀效果本身帶著某種審判的意味，銘文應該和這個屬性呼應，而不是另起一行無關的漂亮話。
他走到材料櫃前拉開下層抽屜。羅伯特教授存放實驗用金屬料的那個抽屜裡東西不多，幾塊標著純度的銀料邊角。一小卷黃銅細絲。幾根做金相分析用的銅棒。
銀料和銅絲都是做實驗剩下的，教授平時用不著，但林遠知道這裡每一塊料的位置。
他從銀料邊角里挑了一小片薄銀片，又從黃銅細絲捲上截了一小段。銀片做劍柄尾端的防滑墊片，黃銅絲嵌銘文。
劍柄尾端的黑檀木和配重球之間有一道極細的接縫。他把銀片按接縫的直徑剪成圓環，用細砂紙打磨邊緣，然後嵌入接縫處。
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