一幅能賣得上價的世界名畫，有一個必然的屬性，那就是，它必須是得到世界的廣泛認同的真跡。
關於達芬奇一生的畫過多少幅畫作，全世界到現在，都沒有一個統一的數字。
最多的一個說法是22幅，這裡麵包括3幅未完成作品和一幅與老師安德烈亞·德爾·委羅基奧的合作壁畫《基督受洗》。
但很多人並不認同這個說法，並對其中某些作品的真偽提出爭議，但得到世界公認的真跡應該有13幅。
而孫志偉手上的這幅《救世主》就是其中之一。
在前世這幅《救世主》也是經過整整六年，走遍世界幾乎所有的權威機構，才最終得到廣泛認同的達芬奇真跡。
在此之前，全世界的鑑定師都確定，世界上曾經存在一幅名叫《救世主》的達芬奇真跡。
因為世界各地的博物館和收藏品中，有好幾幅以這幅真跡為藍本創作出來的版畫和複製畫。
倫敦溫莎城堡中還藏有兩幅達芬奇創作《救世主》時留下的草稿。
在過去的幾百年裡，各地的收藏記錄中都明確表明，曾有一件達·芬奇的基督像在英國宮廷與上層貴族間流轉。
但是誰都沒見過這幅真跡的真容，它在鑑定師的圈子裡就是個傳說中的存在。
當那位美國收藏家在買到這幅畫後，直接請了紐約大學美術學院修復中心的教授幫助修復畫作。
之後，又將這幅畫帶到全世界去鑑定，這期間產生的費用就高達數十萬美元。
而畫作能被證實為真跡，還利用到了當時最先進的紅外線反射成像技術。
所以，它能最終被拍賣出幾個億，並不是那麼簡單的事情。
孫志偉現在提前了20年拿到了這幅畫，並不代表馬上就能變現，前世那位收藏家走的六年流程，他肯定還要再走一遍。
另外就是，紅外線反射成像技術，現在還不知道成熟不成熟，也不知道能不能應用到畫作的檢測中來。
所謂的紅外線反射成像技術，其實就是咱們常說的熱成像技術，常用裝置就是夜視儀了。
這種技術的原理在20世紀初已經有了，1929年，美國物理學家羅伯特·伍德開發了第一臺紅外相機，用於拍攝紅外影像。
但那時候的紅外相機裝置笨重，成像時間很長，成像也很粗糙。
熱成像技術的成熟是在二戰時期，當時的德國科學家攻克了幾種紅外透射材料，讓這一技術的大規模應用成為可能。
熱成像儀大規模裝備部隊是在1944年，諾曼底登陸後，盟軍掌握了制空權，導致德軍的坦克損失慘重。
於是，德軍給“豹”式坦克裝備了“食雀鷹”FG1250型紅外夜視裝備，世界上第一支具備夜間作戰能力的裝甲部隊出現了。
隨後不久就出現了步兵版本，並因此組建了當時讓盟軍聞風喪膽的吸血鬼部隊。
夜視儀開始在戰爭中大規模應用。
另有一個說法是，毛熊家在更早的時候也發明了紅外夜視裝備。
其中夜視裝置的首批原型產品出現在1937年，到1941年初，毛熊已經擁有了兩種成熟型號“船”和“杜德卡”。
