第75章 文壇的罵戰
面對高橋義夫與北方謙三兩位名家的發聲，以二條忠為首的京都派並沒有表現出氣急敗壞。
相反，他們展現出了一種屬於傳統文壇特有的，根深蒂固的傲慢。
他們不再就事論事地探討作品，而是默契地通過幾家老牌文學報刊的專欄，用一種看似剋制，實則極其尖酸的筆觸，將論戰直接引向了文學出身的鄙視鏈上：「高橋君與北方君的急切發聲，其實在意料之中。」
「畢竟，習慣了在通俗語境下創作的大眾寫手，總是更容易在粗淺的閱讀趣味中產生共鳴。」
「大眾文學有著自己成熟的商業流水線，那裡充斥著迎合市場的懸念與刻意製造的反轉。」
「但這與純文學所追求的物哀與留白，完全是截然不同的兩個世界。」
「用製造商業爆款的頭腦去揣度純文學的底蘊，未免有些雞同鴨講。」
在專欄的結尾，他們更是用一種高高在上的姿態，給出了輕飄飄卻極具殺傷力的定論：「兩位暢銷作家的背書，與其說是對北原君文學造詣的證明，不如說是大眾文學圈子的一次抱團。」
「這恰恰印證了北原君的底色—一他或許會成為這個時代最賺錢的通俗小說家，但也僅此而已。」
「他的位置，終究只在那些供人消遣的暢銷書架上。」
這些看似溫和卻字字誅心的言論一齣，整個文壇的論戰被強行拖入了一種名為出身論的僵局之中。
保守派們不再與你辯理，而是直接祭出那套高人一等的純文學標準，將所有為北原巖說話的人集體隔離在了高雅的門檻之外。
他們試圖用這種體面卻傲慢的方式，兵不血刃地將整個大眾文學界永遠擋在殿堂的臺階下。
然而，京都派這種將整個大眾文學界貶為流水線與廉價油墨的無差別攻擊，不僅沒有讓事態平息，反而徹底激怒了原本還在觀望的廣大通俗小說家們。
因為這已經不再是北原巖一個人的得失，而是傳統文壇對所有致力於大眾閱讀的創作者的一次公然羞辱。
一時間，各大報刊的文藝版面上火藥味驟濃。
眾多推理，時代小說以及科幻領域的作家紛紛下場撰文反擊。
其中，對北原巖的作品推崇備至的逢坂剛與宮部美雪，發聲最為頻繁且擲地有聲。
憑藉《卡迪斯紅星》早已在文壇站穩腳跟的逢坂剛，在《讀賣新聞》上毫不客氣地指出：「通俗並不等同於低劣。」
「能讓上百萬讀者為之共鳴。甚至改變他們看待世界方式的文字，其打磨的難度絲毫不亞於在象牙塔裡的孤芳自賞。」
「以受眾的多少，題材的型別來劃定文學的階級，這本身就是一種傲慢的倒退。」
而當時正作為推理界新星崛起的宮部美雪，更是連續在幾家週刊的專欄裡為北原巖鳴不平。
她的筆觸相較於逢坂剛則更加感性和犀利：「文學的初衷是寫給人看，是傳遞鮮活的故事與情感。」
「如果所謂純文學的代價，是徹底斬斷與時代大眾的共情，只剩下高高在上的自我感動與文字遊戲，那這種高雅究竟還有什麼溫度可言？」
面對大眾作家的群起攻之，保守派非但沒有反思，反而藉由老牌純文學雜誌的卷首語，給出了更加居高臨下的駁斥：「宮部女士口中所謂的共情與溫度，說穿了不過是利用淺薄的煽情去討好讀者的感官。」
「文學的殿堂之所以神聖，正是因為它設立了審美與思想的門檻，它要求讀者去向上攀登，而不是讓作者自降身段，去迎合街頭巷尾那些粗糙的悲歡。」
他們甚至在評論的末尾，刻薄地將整個大眾文學界的抗議定性為一種底氣不足的惱羞成怒：「如果文學的最高標準是讓所有大眾都能輕易看懂併為之狂熱，那《文藝》乾脆改成通俗連續劇的劇本研討會罷了。」
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