坂井泉水恐怖的感染力，並沒有只存在於演播廳之中。
它順著直播訊號的無形電波，跨越了物理空間的限制，同步穿透了全日本數以千萬計的電視螢幕，直截了當地砸進了無數坐在客廳裡的普通觀眾心裡。
震撼在瞬間化作了瘋狂的求知慾。就在這場Live播出的當晚，節目甚至還沒完全結束，朝日電視臺的觀眾導播熱線就在短短半小時內陷入了徹底的癱瘓。
「這個素面朝天。穿白襯衫的女歌手是誰？」
「剛才唱《Good-bye Loneliness》的女孩叫什麼名字？」
「她的CD到底在哪裡可以買到！」
同樣焦急的提問，被全國各地狂熱的觀眾重複了成千上萬遍。
第二天清晨。
全日本的唱片店在拉開卷簾門的第一個小時內，重演了《白夜行》發售日那種堪稱魔幻的場景，貨架被瞬間洗劫一空。
《Good-bye Loneliness》的全部線下庫存在上午十點前全線告罄。
長戶大幸在中午十二點直接拍板，緊急聯絡加工廠二十四小時連軸轉追加壓碟。
次周，Ori公信榜榜單更新，《Good-bye Loneliness》以一種不講道理的姿態直接空降前十。
更讓業界跌破眼鏡的是，這張單曲在隨後的幾周裡，完全打破了新人發歌「高開低走」的鐵律。
它的銷量曲線呈現出了一種不可思議的「逆跌」走勢，不僅沒有疲軟，反而如同一條昂首攀升的山脊線，一週比一週陡峭。
這種裂變式的病毒傳播或許缺少頂級巨星首日的爆發力，但其恐怖的後勁卻足以將所有同期發行的唱片碾壓成泥。
1990年的樂壇新人奇蹟，至此誕生。
然而，同一個時空下的悲歡，往往並不相通。
就在流行樂壇正為了這股清流般的新生力量而振奮時，一牆之隔的傳統純文學界，卻正陷入一場爛入骨髓的至暗時刻。
七月上旬。
室田康平和藤原慎吾這對師徒互噬的鬧劇，在幾大老牌出版社聯手下達的絕對封殺令下，終於以一種被強行靜音的方式，從媒體的頭條上徹底消失了。
但資本的高壓，掩蓋不了已經釀成的災難。
這場醜聞的餘震，遠比兩個當事人的社會性死亡要深遠得多。
它撕開了一道血淋淋的裂口，讓全日本的讀者第一次清清楚楚地看到了——所謂「傳統純文學圈」高雅的幕布背後，到底藏著怎樣不堪的底色。
收錢寫書評的泰斗級評論家。
靠師門運作而非作品質量空降的「天才新星」。
出版社用暗箱操作的「指導費」置換文壇話語權的灰色產業鏈。
這些原本在圈子裡被預設為「潛規則」的骯髒交易，在藤原慎吾那場自殺式的爆料中被連根拔起，赤裸裸地晾曬在了全日本國民面前。
大眾的反應是統一的——極致的噁心。
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