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訊息傳回日本的時候，正是東京時間的清晨。
《讀賣新聞》。《朝日新聞》等各大主流媒體的駐外記者，幾乎在同一時間將這則足以載入史冊的快訊發回了國內。
早上七點，各大晨報的號外和晨間新聞的跑馬燈，全都被同一個爆炸性的訊息徹底霸佔：「北原巖擊敗歐洲群雄，斬獲CWA金匕首大獎！亞洲作家首次登頂世界犯罪文學最高殿堂！」
起初是短暫的難以置信，緊接著便是席捲全日本的狂歡。
對於日本文壇來說，這不僅僅是一個獎項的勝利，更是一次打破百年文化壁壘的偉大突圍。
無數讀者在通勤路上買空了報紙，各大書店還沒開門就排起了長隊，各大電視臺連篇累牘地播放著北原巖登臺領獎的畫面。
整個國家在這一天早晨，都沉浸在一種揚眉吐氣的巨大驕傲之中。
然而，這份屬於勝利者的純粹喜悅，僅僅維持了不到半天。
到了下午，駐倫敦的特派員們將理察爵士在深夜電視節目上的原話，連同歐洲保守派丟擲的「陰謀論」和「黑幕說」，連夜翻譯成日文，作為緊急稿件發回了東京編輯部。
當晚報上市時，頭版右下角的黑體字標題猶如一盆冰水，瞬間澆滅了日本人的歡騰：「英國保守派爵士公開貶低北原巖……稱金匕首獎的歸屬是『政治正確的取巧』與『缺乏靈魂的雜耍』，並質疑背後存在暗箱操作。」
這一次，日本國內的反應，和早晨的歡騰截然不同。
湧遍全日本的，是一種極其強烈，並且還是集體性的激憤。
這種激憤的情緒極其深沉，因為它早已超越了對一位本國作家的單純聲援。
在過去漫長的歲月裡，日本乃至整個亞洲文學，在面對高高在上的歐洲中心主義時，總是不可避免地處於一種被審視。被俯視的失語境地。
而今天，當歐洲保守派用最赤裸裸的傲慢，試圖去抹殺一場堂堂正正的勝利時……
那種被長期當作文化邊緣來對待的屈辱感，終於迎來了最徹底的。觸底之後的全面爆發。
《朝日新聞》次日的時評專欄用了一個極具攻擊性的標題：「輸不起的爵士先生：歐洲保守派文壇的百年傲慢，終於撕下了體面的偽裝。」
《每日新聞》則從另一個角度切入：「理察爵士的攻擊暴露了什麼——當歐洲文學中心主義面臨亞洲文字降維打擊時的恐慌。」
如今整個日本的文學評論界，那些在國內文壇上通常彼此看不順眼。為了一點話語權鬥得天翻地覆的評論家們在這件事情上，罕見地結成了極其堅固的統一戰線。
他們在各自的專欄裡用不同的措辭，表達著同一個意思：
北原巖不是靠任何施捨拿到那把金匕首的，而是憑藉《告白》無可挑剔的文字質量，在最嚴苛的盲審中堂堂正正殺出來的。
理察爵士反過來質疑自己陣營的最高評審權威，只是因為那個結果不符合他「歐洲文學必須由歐洲人統治」的陳腐偏見。
這早已不是文學評論，而是落敗者氣急敗壞的攻訐。
讀者的反應則更加直接且震撼。
東京。大阪。名古屋。京都……全日本幾乎所有的大中型書店，都在當天下午自發出現了一幕令人動容的景象。讀者們不僅把書店裡《告白》的庫存全部買空，甚至開始在顯眼位置自發張貼聲援北原巖的海報。
有的海報是用硬紙板現場手寫的：「我們支援北原老師！理察爵士的傲慢不能代表真正的文學！」
有的是讀者自費去印刷店連夜趕製出來的精美海報，上面印著北原巖在頒獎典禮上那句淡然卻極具力量的回擊：
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