第88章 於細微處見人心，於日常中藏光（410求首訂）
茹智鵑！
在最新一期《上海文學》評論版上，茹智鵑實名發表了對《試衣鏡》的評論：於細微處見人心，於日常中藏光亮——讀《試衣鏡》有感
大意如下:
「第一次認識許成軍，是在上海文聯招待所的食堂。他話不多，坐在角落，他哪怕吃飯的時候也帶著個小筆記本，誰聊起什麼他覺得有趣的事，他就低頭飛快地記，筆尖在紙上沙沙響，好像在收羅散落在生活裡的細碎星光。那時便覺得，這年輕人心裡裝著對生活的敬畏，眼睛裡有能看透尋常日子的光——後來讀他的《試衣鏡》，果然沒猜錯。」
初讀《試衣鏡》，像捧著一塊剛從櫃檯裡取出的的確良，觸手生溫，細品卻有股暖人心的勁兒。許成軍太懂怎麼在日常裡藏心事了。這些細節哪是憑空寫就？分明是他蹲在百貨商場的角落，看了無數個春蘭。王姐。小馬，把他們藏在勞動布褂子底下的心跳。鎖在布票裡的渴望，一點點縫進了字裡行間。
我常說，好的文學要能在時代的大幕下，照見普通人的心跳。《試衣鏡》最動人的，正是這份對「人心」的尊重。春蘭不是被規訓的符號，那面蒙著灰的試衣鏡，哪是什麼虛幻的幻影？那是她心裡的鏡子，照見了不敢說出口的嚮往。
嚮往好看的衣服，嚮往不被「規矩」磨平的自己，這嚮往乾淨得像櫃檯裡新到的的確良，哪有半分「私慾」的齷齪？
許成軍筆下的時代，不是冷冰冰的標語和制度，是有溫度的。秋老虎的燥熱裡藏著玻璃櫃臺的涼，王主任的嚴肅裡藏著對秩序的堅持，小馬的吆喝裡藏著對鮮活日子的盼頭，連母親扔進灶膛的紅頭繩，燒的也是一代人對「美」的小心翼翼。這些人物沒有絕對的好壞，只有在時代裡認真生活的模樣，這正是文學最該有的寬容，不把人釘在標籤上，而是讓讀者在字裡看見自己，看見身邊的張三李四。
有人說這作品「放大個人慾望」，可我讀來，分明是在寫最樸素的人性。哪個姑娘不愛俏？哪個心裡沒有點藏著的念想？許成軍沒把這些念想寫成洪水猛獸，而是寫成試衣鏡裡的線頭。花布上的光影。照片背面的問句，溫柔得像在說：「這些都值得被看見。」這多好啊，文學本就該是這樣的鏡子，照見那些被忽略的。被藏起的，卻最真實的人心。
《試衣鏡》的好，好在它不喧囂，不張揚，就像春日裡的細雨，悄悄潤透了讀者的心。願作者許成軍繼續帶著這份對生活的敬畏寫下去，在尋常日子裡找光，在人心深處種暖，文學的天地，本就該容得下這些真實的。溫柔的。閃閃發光的心事。」
《上海文學》雜誌社的其他編輯看了都大呼受不了！
姐，咱有必要這麼「舔」一個新人作者麼！
茹志鵑：小年輕的懂什麼！姐押的是未來！
你知道他《收穫》這期賣了多少麼！
這回真邀稿！
其實，這一時期茹智鵑能支援許成軍也是有跡可循的，作為女性作家，茹志鵑的小說堅持以小見大，從生活側面去反映時代風雲，透過人物之間的關係去刻畫人物性格，透過人物自身的言行去表現人物的感情，善於運用細節的描寫來表現人物的精神面貌。
所以他為什麼會認同《試衣鏡》其實是簡單的:他們都想討論那些關於人和人性的東西。
《百合花》裡面就有淋漓盡致的表述。
最重要的是，她也是個女性，她的女兒王安憶也是。
李曉琳看到這篇評論時懊惱不已:明明是我先的！居然被這大姐搶了先，也迅速發了一篇時評：
「在文學亟待突破僵化模式的 1979年，《試衣鏡》以「小切口」實現了「大格局」。它摒棄了標籤化敘事，讓個體命運與時代變遷共振，用鏡中微光點亮了文學回歸「人」本身的路徑。這種紮根生活肌理又觀照精神成長的創作，恰是文學回應時代呼喚的生動實踐，為新時期文學的多元發展提供了可貴的敘事範本。」
隨後一批與許成軍在上海有過一面之緣的作家們也紛紛下場，他們都是在《收穫》以及相關期刊雜誌中正在或者投過稿的。
無形中形成了一個在上海的小圈子。
又應了那句老話:你可以不混圈子，但是不能沒有圈子。
再隨後是合肥的朋友。親長們，他們早就看過許成軍的《試衣鏡》，對這篇短篇寄予厚望。
