「那就是人不僅是勞動的主體。集體的一員，更是有心事。有渴望。有掙扎的靈魂。」
「這也是我寫《試衣鏡》的初心。」
「文學的明白，從來不是讓所有人都看到同樣的事件，而是讓不同的人都感受到同樣的心；文學的大眾，從來不是用直白的語言迎合淺層的理解，而是用深刻的表達觸動深層的共鳴。」
「各位前輩。同仁，我的創作資歷仍然淺薄，文學理論研究正在咿呀學步，如有錯誤觀點，還望各位批評指正。」
在場的眾人除了早不知跑哪去的李思齊，全都鼓起了掌。
從《試衣鏡》等作品登上中國文學舞臺到周明在青創會上提到許成軍。
許成軍像一顆流星一樣驟然出現在了中國文學的燦然星空中。
臨時的演講最能看出來一個人的能力。品格。立場。
許成軍答的並非無懈可擊。
但是至少在場的人挑不出什麼毛病，從學識。視野。表達等多個維度都可以在全年齡段堪稱一時之才。
放在20歲的年紀上，就可以說是絕無僅有了。
第二天上午，陳鄧科做了《紮根鄉土，直面現實——談新時期農村題材小說的創作堅守與突破》的報告。
報告立足1979年思想解放與文學轉型的時代背景，結合陳鄧多年深耕農村題材的創作實踐，聚焦新時期農村小說的核心命題。
一方面強調創作需紮根鄉土，深入農民生活現場，以現實主義筆觸還原極左路線影響下農村的真實面貌，如土地經營。農民生存困境等，反對脫離現實的概念化寫作。
另一方面提出農村小說應突破「歌頌單一化」「批判表面化」的侷限，既要書寫農村變革中的希望與力量，也要正視歷史遺留的傷痕，透過鮮活的人物與故事，展現農民的精神成長與時代的深層變遷。
中規中矩，符合他本省文聯副主席的身份。
不過在最後點了一下許成軍，尤其表揚了他在昨天對於張婕《愛，是不能忘記的》的評論觀點。
他如此說：許成軍同志的觀點才是學術討論該有的樣子。年輕作家有這樣的視野。這樣的定力，能從傳統裡找根。從外來理論裡取精華，還敢為有爭議的作品說公道話，這是咱們文學界的好苗頭。
往後咱們寫農村也好。寫其他題材也罷，都該學學這種「不跟風。不怯場。用真學問說話」的勁兒，這樣才能讓咱們的文學真正貼近人。打動人。
甭管是因為什麼考慮，但是這做派與許成軍和解的訊號非常強。
尤其在下臺之後與剛上臺的許成軍親切握手，並表示對他發言的期待。
許成軍有點無奈，伸手不打笑臉人。
畢竟教員說了：XX是把朋友搞得多多的，把敵人搞得少少的。
在這點上，他和陳鄧科達成了共識。
一個是副t幹部。本省作家前輩，一個是安徽文化界的未來之星。
搞對立對彼此都沒有好處。
於是，許成軍臨時修改了報告的題目。
求穩為主，但是也算吸睛。
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)完章本(
