第1114章 解構
這個事情其實楚晨有想過，但事實上，框架這個東西對遊戲開發的影響力，可能比普通人想的還要深。
就像卡普空前世自己其實也在反覆用這種框架，比如《識質存在》從20年首爆，一直到26年上線。
之所以跳票如此長的時間，很大一部分原因就是玩法框架創新失敗。
其一開始實際上是因為《死亡擱淺》口碑銷量雙豐收之後，卡普空想要嘗試轉型而做的努力。
不過最終26年端出來的，其實還是卡普空最熟悉的東西。
比如各種怪物設計，其實都有「喪屍」的影子，特別是最基礎的機器人，移動速度慢，詭異的走動。。。
不說一模一樣吧。。那反正也有七八分。
如果有D能替換一下，估計也是毫無違和感。
其次，由於是在科幻背景，沒有喪屍那麼大的戰鬥壓力，所以卡普空還特意加入了一套系統，也就是小蘿莉的解密部分。
要求玩家，在戰鬥的時候要一邊玩小遊戲，一邊戰鬥。
透過這種方式，來強化戰鬥壓力，類似這樣的細節還有，普通的手槍不能一次性換彈，需要等待裝填。
包括強力武器，有彈藥限制，包括解密結束會有捷徑出現，包括打完BOSS給許可權卡，包括之前場景的障礙，可以通過後續解鎖的道具去除。
還有遊戲中很多的解密要素，本質上你都可以理解為是，製作組在透過另一種方式，讓新的題材回到他們熟悉的領域。
當然，這並不代表《識質存在》沒有創新。
事實上，正是因為框架還是卡普空的老框架，所以他們能將更多的心思放在畫面，放在劇情，放在對小蘿莉的情感刻畫上。
只可惜，楚晨沒辦法用未來的遊戲來給宋月瑩打比方，只好將遊戲畫面定格在那個標誌性的女神雕像。
「你看這三枚徽章的設計。獅子。獨角獸。少女。三條支線，三個方向，最後匯聚到同一個點。玩家可以選擇先做哪條，但最終都得集齊。這不就是我們《終點》飛船裡的修復任務嗎？」
宋月瑩似懂非懂。
楚晨繼續說：「《終點》現在的問題是什麼？是飛船太大了。咱們前期的美術風格，我也確認了的，七個艙段，每個艙段獨立敘事，玩家從A到B到C，直線推過去。做出來不會難看，但也不會好玩。」
「你想改成回字形？」
「不一定是回字形，但核心思路得改。飛船不應該是一條直線，應該是一個套娃。玩家從休眠艙醒來，能去的地方不多，可能就是醫療艙和走廊。然後隨著修復任務推進，新的區域解鎖，但同時舊的區域也會發生變化。」
「什麼變化？」
「比如你第一次經過主走廊的時候，燈是亮的，諾亞在廣播裡告訴你飛船一切正常。
等你修好了引擎的第一個模組回來，主走廊的燈開始閃了，牆上多了一些你之前沒注意到的痕跡。再往後，走廊的某一段直接斷了，你得繞路。」
楚晨說到這，自己也停了一下。
「《生化2》用的是暴君來改變玩家對已知空間的感受。我們不需要暴君，我們有諾亞。」
這句話說出來，連楚晨自己都覺得挺對味的。
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