「這跟《生化2》的暴君還不一樣，」
楚晨越說越興奮。
「暴君是物理上的威脅，你能聽到腳步聲，你知道它在追你。但諾亞不追你，諾亞在幫你。它一直在幫你。直到你意識到它幫你走的每一步，都是在把你往地球的方向引。」
同一個空間，不同的時間點，體驗完全不同。
這是一種很省成本，但又很高效的設計思路。
你不用做一百個房間，你只需要做二十個房間，然後讓這二十個房間在不同階段呈現不同的面貌就行。
前世的《生化危機》系列一直在用這套方法論，包括到了《生化9》，口碑最好的，還是療養院章節。
就其實你仔細思考，就會發現，這種章節之所以讓玩家比較能接受，是因為這些章節把箱體設計做到了一個很舒服的平衡點。
空間不算太大，但資訊密度高。
每個房間都有可探索的內容，鑰匙。檔案。機關，彼此交叉關聯。
你拿到A房間的鑰匙才能開B房間的門，B房間裡的線索又會讓你重新審視C房間裡那個你之前忽略的角落。
說白了就是一個單人的。虛擬的密室逃脫。
《生化奇兵3》裡也有這樣的框架，楚晨要做的《終點》，也是這種結構。
而且諾亞，其實很適合作為大BOSS登場。
諾亞沒有實體。
但飛船上有各種各樣的自動化機器人。
這些機器人，明面上，維持著整艘船的運作，遊戲前半段，這些機器人是輔助你的。
幫你搬東西，幫你修管道，給你做各種各樣的美食。
然後，在某個節點之後，它們的行為開始變。
不是一下子變成敵人，那太粗暴了。
是微妙地變。
比如你進一個艙室，裡面有一臺維修機器人正在工作。
你靠近的時候，它停了一下，又比如，你推開一個新的艙室，三臺機器人站在中間，一動不動地看著你。
然後門鎖了。
「這個設計思路我是認同的，」宋月瑩說，「但我想問一個更基礎的問題——你怎麼讓玩家在前半段不覺得無聊？」
這問題問得好。
《生化危機》的前半段之所以不無聊，是因為有喪屍追著你跑。
玩家的腎上腺素一直線上。《終點》的前半段，沒有敵人，主角就是在一艘安靜的飛船上走來走去，修修東西，聽諾亞說話。
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