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隨著《命若琴絃》的爆火，許路在《京城文藝》上發表新作的訊息也傳到了《延河》編輯部。
給《京城文藝》投稿這件事，他在雜誌社裡誰也沒說，倒不是想刻意隱瞞，主要是一屋子都是編輯，發篇文章而已，他也沒覺得有什麼。
大家也沒在意這個，這會討論的重點，主要還是放在文章本身上。
「這篇《命若琴絃》，寫的還真挺有意思的，最近外邊有不少人都在討論它。」
「這篇文章確實是少有的佳作，裡邊傳達出來的哲學思想，挺值得好好琢磨一番的。」
「只可惜許路同志現在在咱們雜誌社工作，不然這篇文章就能出現在咱們《延河》上了。
這回真是讓《京城文藝》撿了個便宜！」
聽見這話，許路在那低著腦袋，裝作啥也沒聽見。
老實講，即使不是因為不方便給《延河》投稿，這篇文章他也會投給《京城文藝》的。
人家看中了他的才華，他也看中了對方的影響力。
《延河》目前在全國的影響力，還是沒辦法跟《京城文藝》相提並論的。
嗯……未來貌似也不太行……
當然了，這麼低情商的話，他自然也不可能說出來，況且人家說不定也只是隨口一說罷了，也沒必要太在意。
而此時此刻，另外一間辦公室裡的汪愚，正盯著《命若琴絃》，皺著眉頭。
文章他看了，老實講，質量確實是線上，不管任誰來評價，絕對都會說是大家之作。
只是他這會心情卻有些煩躁。
作為「傷痕文學」的擁躉，如果這篇文章跟《我的遙遠的清平灣》一樣，直接跟傷痕文學背道而馳，那他這會反而不會這麼糾結。
他承認許路的確是一個才華橫溢之人。
但這並不代表「傷痕文學」就沒有其存在的意義……
可現在這篇《命若琴絃》，它不一樣。
他不是否定了傷痕文學，只是在面對「苦難」這件事的時候，丟擲了另外一個觀點。
傷痕文學的情感底色是悲憤與控訴，隱含的邏輯是「苦難是外力強加的，應該被消除。被補償」。
但在《命若琴絃》看來：苦難是生命的固有底色，無法被徹底消除；人能做的，是給苦難找一個「念想」，在奔赴目標的過程裡活出滋味。
換句話說，它不期待外部救贖，不尋求社會補償，而是承認困境的永恆性，轉而靠自身的信念為生命立法。
它將文學的目光從外部世界拉回到人的存在本身。
這種想法有沒有道理？
他想了想，發現好像也挺有道理的。
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