從去年在雜誌《向陽花》上，發表自己的第一部兒童文學作品開始算起，鄭淵節正經搞兒童文學創作，也得有一年多的時間了。
而在這一年多的創作裡，他遇到最常見。也是最難解決的一個問題，就是如何相容文章的趣味性與教育性。
他六月份的時候是在《兒童文學》上發表了《黑黑在誠實島》，雖然反響還行，但事實上，在這篇文章裡，他這一點做得其實挺一般。
整個故事一直在圍繞「教育孩子別說謊」這一點展開，想法是好的，但說教意味過重。
你說整個故事有沒有趣味性？
有，但不多！
他自己也知道這一點，但沒辦法，他平衡不了這二者，只能把天平往「教育性」上偏過去。
但就在剛剛，在看完《葫蘆兄弟》跟《葫蘆小金剛》這兩個故事之後，他突然發現，自己夢寐以求的那種「平衡」，居然出現在了這兩篇文章裡。
相比《黑黑在誠實島》僅圍繞「誠實」展開的單一性，不管是《葫蘆兄弟》還是《葫蘆小金剛》，裡邊都包含了更多的教育內容。
但故事的「趣味性」並沒有因為這一點而降低，相反，兩個故事依舊精彩絕倫，看著七個葫蘆娃與敵人鬥智鬥勇，就連他這個大人，都忍不住跟著激動起來。
一下子，鄭淵節就看到了自己跟這位許路同志之間的差距。
先前的不服氣此刻已經蕩然無存，他心裡對對方，只剩下滿滿的敬佩。
他甚至恨不得能夠親自向對方討教，問問他究竟是怎麼做到的！
他感覺這跟筆力什麼的，都沒太大關係了，完全是在構思情節的時候，就已經做到了碾壓。
怪不得《兒童文學》居然會直接給他留出一半的版面，這麼好的文章，他是主編他也恨不得能夠早點刊登上去。
也不知道這位許路同志，之前有沒有寫過其他兒童文學，他的新作，又要等到什麼時候才能發表……
……
話說回來，當《陝西日報》文藝部主任騫國正，看到《葫蘆兄弟》的續作《葫蘆小金剛》，出現在《兒童文學》上時，才突然意識到自己被偷家了。
雖然說他們《陝西日報》主要報導的是時政新聞，就算是文藝副刊，那也基本都是以成人文學為主。
人家出現在《兒童文學》上，反而是理所當然。
可一想到這麼好的文章居然就這麼沒了，騫國正內心還是止不住地覺得可惜。
……
九月中旬，隨著《命若琴絃》和《葫蘆小金剛》的接連刊發，許路在成人文學和兒童文學兩大領域，又再次引起了大家的關注。
當然，大眾對於後者都是好評如潮，不管大人小孩，都對這個故事非常喜歡。
至於《命若琴絃》……
雖然讀者的反響不錯，雜誌的發行量也比往期要高出不少，但由於核心思想問題，這篇文章還是出現了一些爭議。
在刊發僅過去一週時間的情況下，就有人在《燕京報》上刊登《脫離時代鬥爭的低吟，不是人民需要的文學》一文。
「《命若琴絃》刻意虛化所有時代背景與社會矛盾，將人的苦難全然歸結為與生俱來的宿命，把人的一生描繪成被虛妄謊言支撐的苦役。
