而看過正文風格，又瞭解了整個故事來龍去脈的陳鍾實，也是當即就對整個故事大肆稱讚起來。
「許路同志，你這部《那山那人那狗》寫得是真挺好的呀，而且十分特別，具有新意。
敘事完全融入湘西的山野風物之中：青山。溪流。風雨橋。散落的村寨共同構成故事底色，節奏舒緩如散文，留白充足。
在當下寫作多聚焦社會變革。時代矛盾的語境下，這種避開衝突。專注意境與心境的寫法獨樹一幟，有種東方古典美學的靜謐溫潤，讀起來，令人覺得回味無窮啊。」
同屬鄉土文學，但在陳鍾實看來，《那山那人那狗》的文風，與《麥客》的文風完全不同。
前者是清素空靈的水墨畫，語言是素淨的白描筆法，極少方言堆砌，也無華麗辭藻，寫山寫人都寥寥幾筆，清潤空靈，留白充足。
它的鄉土感不靠口語強化，而靠山水風物與日常細節自然流露。
後者是粗糲厚重的黃土語言，帶著西北黃土高原的粗糲與勁道：大量融入隴中方言口語，用詞紮實有力量，字字貼著生存的質感，泥土氣與煙火氣極重，寫實感銳利。
二者的文風，簡直是差了十萬八千里呀！
而這也讓陳鍾實愈發感受到許路的高明之處。
因為他的鄉土文學，是真的能夠寫出當地的特點，而不是那種看起來寫的好像是不同地方的風景，但讀起來的感覺卻沒有任何區別，就像是一個模子裡面刻出來的一樣。
這也是他目前達不到的境界！
你讓他寫陝省這邊的風土人情，那他絕對是信手拈來。
可一旦讓他寫別的地方，第一是完全不瞭解，寫不來，第二則是寫出來，估計也是黃土高原的那股味。
文風這種東西，真不是說你想改變就能改變的。
此後兩人，繼續圍繞著各自的作品進行探討……
……
10月8號的這天早上，《光明日報》文藝部主任謝公旺，正在辦公室裡撰寫材料。
他是《光明日報》創辦人之一，資深新聞工作者，主持文藝部工作數十年，是《東風》文藝副刊的核心建設者，對副刊的欄目體系。高階作者隊伍。內容風格奠定了決定性基礎。
而就在這個時候，他突然看到手底下的編輯小謝，拿著一份稿子興沖沖地跑了進來。
「怎麼了小謝？瞧你這麼激動，你這是拿到了誰的作品啊？」
「主任主任，許路同志又給咱們《光明日報》投稿了。」
「鄉土文學？哲理小說？還是文學理論文章啊？」
謝公旺猜測道，他估摸著應該就是這三者其中之一。
至於兒童文學，則是直接被他忽略了，他們《光明日報》暫時不收兒童文學方面的文章，對方應該不會投遞過來。
「不是不是，都不是……
這回許路同志是給咱們投了一首詩歌。」
「詩歌？？？」
