第118章 啥叫溼壁畫？
段汶傑從四十年代開始到敦煌莫高窟，於的第一件事，就是臨摹壁畫，在國內，要說對敦煌壁畫的瞭解，他絕對是最權威的專家。
臨摹了大半輩子的壁畫，一直以為莫高窟的壁畫，就是採用本土的幹壁畫技法繪畫而成的。
結果，突然有一天，一個16歲的少年卻當著他的面說，這些壁畫使用的技法是溼壁畫，很有可能是西方傳入的，讓他如何不震驚。
第一個反應，就是不可能。
這小子，在胡說八道！
然而，理智卻告訴他，眼前的少年，也許還真有不一樣的發現。
因此，他耐著性子，等待著對方的講述。
「我個人認為咱們洞窟之中確實採用溼壁畫技法了，不過，採用的溼壁畫技法跟西方的溼壁畫，也不完全相同。」
聽到這話，段汶傑就笑起來了，「那你詳細說一說它們之間，有啥不一樣，同樣也說一說，你理解中的西方溼壁畫是什麼樣子的？」
他對壁畫研究那麼多年，敦煌壁畫採取何種繪畫技法，他再清楚不過，敦煌壁畫確實屬於幹壁畫，而且還是屬於幹壁畫中的膠彩壁畫。
為什麼會採用幹壁畫技法，這也跟敦煌石窟的環境有關。
整片石窟的開鑿是在乾燥。斷面凹凸不平。質地極為粗糙的懸崖礫岩上，而繪製壁畫的基體，嗯，也就是專業術語之中的地仗層，使用的材料主要就是由摻有各種植物纖維的粘土泥巴和無機礦物質及有機顏料和成泥。
這種調和好的泥巴，由粗到細分成幾層，在將要繪畫的沙崖壁上製作壁畫地仗體，最後在細泥層上繪製壁畫。
因此，這些壁畫，則是由工匠與畫匠分工合作的。而且，畫工所使用的顏料十分豐富，有色澤豔麗，覆蓋力強的礦物顏料。植物顏料，還有當地紅土製作的顏料。
繪製的方法，跟西方教堂裡面的壁畫，可是一點關係都沒有。
結果，蘇亦卻告訴他。
敦煌石窟之中的壁畫，除了幹壁畫之外，還有溼壁畫，而且，還是與西方的溼壁畫不一樣的特殊溼壁畫。
由不得他不感興趣。
這一刻，蘇亦差一點，就在段汶傑的表情之中，看到一句話：你編，你接著編，我看你怎麼編！
於是，蘇亦就真的開始編了，啊，呸，開始了硬核解釋。
「西方溼壁畫，地仗層主要是以石灰為核心，再分粗灰層和細灰層，然後再打磨光滑，在光滑度方面，要求還是蠻高的，比如米開朗基羅《西斯廷天頂畫》的基底，石灰層細膩緻密，為精準造型提供了畫布般」的平面。這一點上，咱們莫高窟的洞窟，就沒有那麼高的要求了。
因為基體不一樣，也導致可以採用的顏料不一樣。西方溼壁畫的顏料，主要以礦物顏料為主，卻需要加清水調和，而且還不能加膠，這就是它跟咱們洞窟內大部分膠彩壁畫不一樣的點。
它主要是利用石灰乾燥過程中碳酸化反應，讓顏料永久固定，這種方法，在乾燥。避光的環境中，也能留存了千年以上。」
「那咱們的洞窟呢？你是從哪一點判斷出來，它們採用了溼壁畫的技法？不會是因為儲存年代吧？」段汶傑笑著問道。
蘇亦笑道，「這也是一個方面，相比較幹壁畫，溼壁畫確實對環境要求更高。」
「你這不是互相矛盾了嗎？」
蘇亦笑道，「第275窟的情況，有些特殊哦。」
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！假眼一，句一來後然，娘罵來出跳會計估授教名著的史藝究研位某，可認不也計估者論史偽方西，早麼這到溯追要真過不，期時及埃古的紀世4—3到溯追以可也，早較比也源起技畫壁溼的方西，然當
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