第119章 鹿王本生圖
婉韻姐：
見字如晤，展信舒顏。
敦煌的春，恰如其分的好。
祁連山的積雪已經消融，大泉河的河水逐漸清澈，莫高窟的壁畫也悄然地從沉睡中甦醒。
在這樣一個季節，終於來到嚮往已久的敦煌，見識到期待已久的莫高窟壁畫，真好。
不知不覺中，來到這邊，已經快有一個月的時間，這是我第一次過來敦煌，感受著獨特的西北戈壁荒漠風光，有一種說不出來震撼之感。
初來莫高窟，就開始跟著汪濘生趙殿增兩位師兄投入三清宮的測繪工作之中，然後又在樊瑾詩師姐帶領之下參觀洞窟壁畫。
見到了第61窟規模宏大。氣勢磅礴的《五臺山畫》，也領略到第257窟精彩絕倫，捨己救人的《鹿王本生圖》，還見到第158窟內的佛床上，臥著莫高窟最大也是堪稱最完美的釋迦牟尼佛涅槃像，洞窟彩塑的精美，也出乎我的意料。同樣也見到了大名鼎鼎的《反彈琵琶圖》，原來它就是出自於第112窟的《伎樂圖》，為該窟《西方淨土變》的一部分。
在莫高窟的月餘時間，我不斷的穿梭在崖壁的洞窟之中，領略著數個朝代壁畫的美，那繪製於北魏的九色鹿，似乎在這個春季的夜晚閃爍著靈動的光澤；盛唐壁畫中，伎樂天伴隨著仙樂翩翩起舞，天衣裙裾如游龍驚鳳，搖曳生姿，似乎能夠讓人沉浸其中。
投身在壁畫的臨墓之中，很容易讓人忘卻了時間的流逝。
這裡的環境，相比較北大來說，確實過於艱辛。
聽常書鴻先生他們說，四十年代過來這邊，就連住宿都成困難，他們數十年如一日的堅守著這座位於戈壁荒漠的藝術聖地，確實讓人欽佩。
這一次，敦煌之行，我認識了不少師長，常書鴻。段汶傑。樊瑾詩。史韋湘。李貞泊。孫濡僩。關友慧————他們每一個人的故事，都讓我心生感觸。
跟這些先生一樣，馬世昌師兄，也是他們當中的一員。
來了敦煌之後，就更加能夠理解了馬師兄的不容易。
要不是在北大的時候，有機會跟馬師兄交流關於莫高窟壁畫的相關知識，這一次，過來莫高窟參觀，定然不會有那麼多收穫。
這一切，都要感謝馬師兄，希望婉韻姐你代為轉達我的感激之情。
樊瑾詩師姐說，莫高窟的春季，是一個充滿了寧靜與詩意的季節，萬物復甦，生機勃勃，榆樹。鑽天楊與銀白楊綠意盎然。
嗯，還有九層樓簷角上的風鈴，最吸引人，每當微風拂過崖壁，它們就會發出悅耳的脆響，似乎與壁畫中樂伎手中的箜篌。琵琶，在奏響跨越千年的春日樂章。
每當在洞窟之中，聽到耳邊傳來的熟悉風鈴聲，我就在想像著飛天在翩翩起舞。
當然，閒暇的日子，我也會到三危山頂與大泉河畔去寫生，大漠落日，塞外風光，野鴨飛掠，水鳥嬉戲，最是春日好時光。
除了諸位師長，也認識了小蔡。
小蔡叫蔡維棠，蘭大歷史系的學生，嗯，是姚華山師兄的嫡系學弟，在莫高窟的日子，在生活與學業方面，都對我有諸多幫助。
嗯，還認識了小民。
小民是樊師姐的小兒子，今年6歲，一個性格比較腆的小男生，第一次見到小民，我就想到了在天馬村的自己，這孩子，一開始比較認生，現在也成為我在莫高窟的小嚮導了。
莫高窟的生活，簡單且充實。
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