蘇亦也因為這件事，才去檢視莫高窟的相關防洪工作。
至於防沙，那就不用說了。這是常書鴻從來到莫高窟開始，就一直做的事情，早前，來莫高窟的時候，還修築了防沙圍牆，好像修了一千多米，後來崖體加固工程，再加上各種清沙治理，才把這些圍牆拆掉，但是莫高窟周邊要多種樹，這已經是共識了。
甚至，常書鴻先生不僅在這裡種樹，還種了很多花。
比如現在莫高窟隨處可見的波斯菊。
就是他帶過來的。
他來之前，敦煌沒有波斯菊。
他來之後，莫高窟周邊乃至於整個敦煌都有波斯菊。
其實這種來自西域的花很適合在那裡生長，自從常書鴻帶去花籽，種下它們，波斯菊就在敦煌紮下了根，長得非常茂盛，非常漂亮。
終究是藝術家，嚮往著美好浪漫的生活，就算在艱苦的戈壁荒漠之中，也要用花花草草來點綴著它。
如今，莫高窟綠樹成蔭，白色。粉紅。玫瑰紅的波斯菊盛開，這就是常書鴻先生的功勞。
常莎娜先生在自己傳記之中就說過，「每當看見波斯菊我就想起爸爸，在我的心目中，波斯菊就是爸爸的象徵。」
因此，蘇亦對莫高窟的波斯菊，也印象極為深刻。
又因為了解到常莎娜先生寫生的時候，很喜歡繪畫花卉圖。於是，蘇亦在湖畔寫生的時候，還特意繪畫了一幅彭小民他們一幫小孩在波斯菊花叢中嬉鬧的畫作。
到時候見面，贈送給常莎娜先生，對方應該會喜歡的。
終究是自己前世的偶像，他也期待回到京城跟對方見面的場景。
說回敦煌文物保護，防沙防洪都是大方向的，具體方面，就是落實到壁畫與彩塑的保護之中，這個年代，因為科技水平的限制，研究所這邊對於壁畫病害原理的瞭解也是比較有限的。
比如返鹼問題。
嗯，學名叫鹽析。
很長一段時間，研究所都不知道壁畫會返鹼。總是習慣性覺得，西北地區乾旱，洞窟之中基本上不會存在水分，因此，不太會去關注返鹼的問題。
實際上，並非如此。
莫高窟地處乾旱的沙漠環境，但洞窟內仍存在水分來源：比如雨水。雪水透過山體岩石縫隙滲入洞窟，或地表溼度變化導致地下水蒸氣向上遷移；洞窟內人體呼吸。散熱產生的水汽，以及保護過程中通風不當。區域性潮溼都是存在的。
因此，隨著溫度與溼度的變化就會出現鹽析問題。
出現鹽析，就會有起甲。脫落。褪色一系列連鎖反應，那咋辦？就是清除鹽析之後多出來的鹽分啊，最好，當然就是要控制洞窟的相對溼度。嗯，這個方法，前世莫高窟已經在做了，現在嘛，肯定是沒有這個條件的，但是清除鹽析之後的鹽分還是可以做的。
現在蘇亦寫的報告，也提及這一點，主要還是讓研究所這邊有這個意識。
此外，就是太陽光對壁畫的傷害問題。他也解釋了一些原因，當然，也不能對研究所這邊有太過苛刻的要求，想要臨摹，就必須要借光，不借光，就要開燈。反正，不管幹啥，燈光以及自然光對壁畫的傷害問題，是沒法避免的，除非不臨摹，但這也不現實。
現在可不是前世，沒有那麼多高科技手段，更談不上數字莫高窟的保護方式。
此外，就是控制遊客的問題。
這個方面，蘇亦也一筆帶過，這年頭，除了每年浴佛節的時候，會有大量本地人過來趕廟會之外，能夠來敦煌參觀的人極少，太遠，交通不方面，前世那種堵駱駝的盛況，在這個年代的敦煌，是不存在的。
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