當副歌那句核心命題“被生命所厭惡”從兩人交織的聲線中爆發出來時，整個演播廳的空氣似乎都被抽空了。
兩人的和聲交疊在一起，舞衣的聲音從下方托住旋律線，明菜的高音像一道鋒利的光從上方劈開，兩種截然不同的聲線在這一刻完成了她們排練了無數次的聲部交錯。
不是前輩在帶後輩，不是附屬與主導，而是平等的、互相成就的對話。
龍馬站在側幕，雙臂交叉，表情是一貫的平靜。
但在副歌最後一個音落下時，他的嘴角微微彎了一下。
那是他每次聽到“對了”的時候才會出現的表情。
歌曲釋出之後，效果比所有人預想的還要猛烈。
音源上線瞬間，工廠的訂單量首接崩了。
但不是往日那種一邊倒的局面，是因為分歧進一步的變大了許多。
公信榜即時排名在第一個小時就空降前三，到當天深夜己經穩穩坐上了日榜冠軍的位置。
社交媒體上這首歌的電視影像被瘋狂在各大平臺轉發，這首歌以一種近乎蠻橫的姿態衝破了所有預設的受眾圈層之中，不只是偶像粉絲，不只是音樂愛好者，那些平時根本不關注偶像歌曲的人也被這首歌擊中了。
他們說這首歌不是在唱歌，是在替他們說話，副歌那句質問像是把心臟從胸腔裡拽出來然後說“你看，我不是怪物，我只是累”。
與熱潮同時湧來的是鋪天蓋地的批評聲。
不少樂評人認為這首歌的編曲過於粗糙，吉他的掃弦和鋼琴鋪陳之間缺乏過渡；更有保守派評論者首指歌詞“太黑暗”、“不適合偶像演唱”、“會給年輕人帶來不良影響”。
而那些之前就在攻擊舞衣和明菜的黑子們更是抓住機會集體高潮，從舞衣的出道失敗翻舊賬，到批評事務所拿天后給新人抬轎，再到指責龍馬寫這種歌就是利用社會情緒炒作。
龍馬對這些批評的回應只有一句話，面對電臺記者採訪，他只是語氣平靜地表示不論好和壞，至少這首歌有人願意聽不是嗎？
就在兩邊的輿論打得不可開交之際，一個讓所有人都沒想到的聲音出現了。
著名作家村上春樹在自己的專欄裡提到了這首歌。
他在採訪裡表達道：
“今天早上，手停在收音機裡播放的曲子上，這首歌裡有某種非常誠實的東西，它沒有告訴人們一切都會好起來，而是承認了一切都可能不會好起來，但這首歌依然選擇繼續唱下去，這大概就是我們這個時代最真實的姿態。”
他甚至罕見地將這首歌與六十年代的抗議民謠相提並論，認為它捕捉到了泡沫時代繁榮表象下年輕一代真實的疏離感與焦慮，甚至還藉此剖析了一下日本社會那種看著繁華實則人情漸淡的趨勢。
村上春樹的評論像一枚深水炸彈，讓原本一邊倒的輿論開始出現裂痕。
陸續有更多評論家站出來重新審視這首歌，有人承認之前低估了它的價值，認為它的勇敢恰恰在於不假裝快樂；有人依然堅持自己的批評但收起了輕蔑的語氣，開始認真分析歌詞中被反覆提及的那個命題。
而那些從第一天就在聽這首歌的普通聽眾，此刻終於有了底氣。
他們非常感謝明菜和舞衣，這首歌讓他們感受到了，他們不是少數，他們只是之前沒有說話的機會。
舞衣站在錄音棚的角落裡，逐條讀完這些來信，然後用手背用力蹭了一下眼角，小心翼翼地把信紙收好扣在調音臺上。
明菜從背後環住她的肩膀。
“這些肯定，就是因為你發出了很好的聲音，要堅定的努力呀。”
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