吃過午飯，稍作休息後，在陸秋的錄音棚裡，坐在鋼琴前的陸秋，手指在黑白琴鍵上跳躍。
隨後在譜紙上快速記下幾個和絃標記。
這是他為高曉哲寫的第三首歌《愛死了昨天》。
這首歌在創作思路上延續了前兩首的風格，但又做了新的嘗試。
陸秋採用了他那個世界的非真人‘大別針’改編曲的結構。
這種改編方式的特點是將原曲的主歌副歌結構打碎重組，透過強烈的節奏變化和鼓點設計，製造出情緒上的跌宕起伏。
“鼓點要密集，從第一小節就開始推進。”陸秋在譜子旁邊寫下備註，“人聲部分要完全釋放，不需要任何修飾，就是要那種撕心裂肺的感覺。”
他特別標註了高音段落的處理方式：“這裡必須用真聲硬頂上去，音色要撕裂，要吼出來。假音會破壞整首歌的情緒連貫性。”
寫完最後一個音符，他拿起手機給在樓下等待的高曉哲發了條資訊：“歌寫好了，上來試唱一下。”
高曉哲急忙奔跑上去，推開了錄音棚的門。
“秋哥，這麼快就寫好了？”高曉哲有些驚訝。
自從《求佛》和《兩隻蝴蝶》連續爆火後，高曉哲對陸秋的創作速度已經不再感到意外，但每次看到新作品時還是會忍不住驚歎。
這種高產且高質量的輸出能力，在整個華語樂壇都是獨一份的。
陸秋把譜稿遞給他：“先看一遍，找找感覺。”
高曉哲接過譜子，在旁邊的沙發上坐下，認真看了起來。
隨著閱讀的深入，他的表情逐漸變得凝重。
這首歌的難度比前兩首要大得多。
《愛死了昨天》的旋律線條更加複雜，節奏變化也更頻繁。
特別是副歌部分，連續的高音跳躍對演唱者的氣息控制和聲帶機能都是極大的考驗。
更關鍵的是，陸秋在譜子上明確標註了必須用真聲撕裂感演唱。
這意味著他不能像以往那樣用假音過渡，必須硬生生地把那些高音吼出來。
“秋哥，這個……”高曉哲指著副歌的一個小節，那裡標註的音高已經接近他的極限音域，“這裡真的要這麼唱嗎？我怕到時候會破音破得太厲害。”
“就是要破音。”陸秋起身走到控制檯前，開啟電腦裡的編曲軟體，“《愛死了昨天》的情緒核心是絕望後的瘋狂。你想想，一個人愛到極致然後徹底失去，那種狀態不是溫溫柔柔的悲傷，是想要毀掉一切包括自己的瘋狂。”
他調出已經做好的電子鼓伴奏，強烈的鼓點瞬間充斥了整個錄音棚。
咚！咚！咚咚咚！
密集的鼓點配合著厚重的貝斯線條，營造出一種壓抑而躁動的氛圍。
前奏只有八個小節，卻已經將整首歌的情緒基調完全奠定。
“聽到了嗎？”陸秋在鼓點最密集處暫停了播放，“這種節奏設計就是要逼著你把情緒完全釋放出來。你不能收著唱，你一收就全垮了。”
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