佛像的面容、高聳的佛冠，還有殿內斑駁老舊的梁枋木構，盡數溶於濃稠的夜色裡。
院落一隅的鐘樓，漆黑肅穆，高懸的銅鐘靜靜懸在老舊木樑之上。
整座寺院唯一的動態，便是巡夜的老和尚，提著一盞鐵皮馬燈緩緩走過。
老僧步履輕緩，微光隨行，人走遠，便又被黑暗吞噬。
鄭紫茵捏碎迷魂丹，走向大殿正中的泥塑佛像。
這幾年，寺院搶修重塑的泥胎佛像，皆是黃泥、稻草混著粗麻打底塑成。
工藝簡陋，匠人造像時，一般會在佛像胸腔與底座之處，留出中空的夾層。
本是造像的傳統規制，有時候卻成了某些人的藏物之地。
夾層不大，卻能塞入密信、薄紙、布包或是細碎錢物。
只需挪開沉重的佛前供桌，輕輕摳開底座側面風化鬆軟的泥皮，便可取放物件。
即便是寺中留存的老舊石佛、木佛，底座也多有中空縫隙。
一般情況，不會想到有人在此藏物，畢竟此時的百姓和僧眾，大部分都比較單純。
不過，小人嗎，何時何地都可能有，所以鄭紫茵摸出一些東西，也沒什麼稀奇。
只是沒功夫細看，先丟入空間。
接著，鄭紫茵看向供桌，常年受香火燻蒸，蟲蛀斑駁、傷痕累累，擋板開裂。
桌底有個簡易木板夾層，兩層木板之間的中空縫隙，摸到一本小冊。
供桌之下，堆積著陳年香灰、廢棄供品與雜物，基本無人注意。
隨後，她望向殿頂縱橫交錯的木樑與斗拱。
歷經風雨與動亂，殿頂的木質結構布上了裂痕。
如果有字條、小件等細碎物件用油紙層層裹緊，塞入梁拱縫隙深處，也是個藏東西的好地方。
鄭紫茵喚出軒轅，飛上去掃描，也是頗有收穫。
大殿裡的青磚，歷經數十年踩踏，大多鬆動空鼓，邊緣縫隙寬大。
如有人撬開其中的青磚，在下方泥土中挖出淺坑，放入油紙密封的物件，
再將青磚原樣鋪回、壓實對齊，便毫無破綻。
誰又會留意腳下青磚的細微變化呢？這也是極為穩妥的藏物之處！
最後，鄭紫茵看向佛前的長明燈與生鐵香爐。
粗瓷燈盞底座暗藏空腔，沉甸甸的生鐵香爐底部與邊角也藏著隱秘夾縫。
輕薄的紙條、細小的金屬片，卷緊之後便可塞入。
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