接下來的一個星期，星遙幾乎足不出戶。
她把自己關在房間裡，每天從早到晚捧著那本馮秀芝的《繡譜》，一頁一頁地看，一行一行地讀，遇到看不懂的針法就拿出繡架來試，試錯了就拆掉重來，反反覆覆，不知疲倦。
那本《繡譜》比她想象中要厚重得多。它不僅僅是一本針法教程，更像是馮秀芝一生的技術總結和心路歷程。從最簡單的平針繡開始，到複雜的亂針繡、套針繡、滾針繡，再到她獨創的隨心針——每一種針法都配有詳細的文字說明和實物布樣，有些布樣旁邊還標註了心得體會，比如“此法宜繡遠山，不宜繡近水”“絲線宜松，底線宜緊，否則易起皺”等等。
星遙越看越心驚。
她以前覺得自己在刺繡上已經算是有造詣的了——畢竟她從小跟著外婆學繡，後來又去法國深造，見過不少世面，也創作過不少作品。但讀了馮秀芝的《繡譜》之後，她才發現自己以前的認知有多麼淺薄。馮秀芝對針法的理解和運用，已經達到了一個她前所未見的高度——不僅僅是技術的純熟，更是一種將技術與藝術融為一體的境界。每一針都有它的道理，每一線都有它的去處，看似隨意，實則精確，像是用針線在絹帛上寫詩。
她讀到第三天的時候，遇到了一個瓶頸。
《繡譜》中記載了一種她從未見過的針法，叫做“隱針”。馮秀芝在註解中寫道：“隱針者，藏針於無形，繡成之後不見針腳，如天衣無縫。此法最難，非十年功底不可嘗試。”
星遙試了好幾次，都沒能掌握要領。她繡出來的針腳要麼藏不住，露在外面破壞了整體的美感；要麼藏得太深，導致繡布背面亂成一團，正面也顯得不夠飽滿。她拆了繡，繡了拆，折騰了大半天，還是沒有進展。
傍晚時分，她放下針線，揉了揉痠痛的肩膀，走下樓去倒水喝。經過客廳的時候，她看到母親坐在沙發上，正對著那幅山河圖發呆。
“媽，看什麼呢？”
顧安安沒有回頭，只是說了一句：“你看這片海。”
星遙走過去，站在母親身邊，看著那幅山河圖中的大海——那片她親手補繡上去的海域。
“你用的是亂針繡打底，然後用了三層套色，對不對？”顧安安說。
星遙愣了一下：“媽，你怎麼知道的？”
“我看了好幾天了。”顧安安說，“你繡這片海的時候，用的是馮秀芝的針法思路，但落針的習慣還是你自己的。你外婆以前跟我說過，每個人的針腳都不一樣，就像每個人的筆跡一樣，騙不了人。”
她頓了頓，又說：“你這片海繡得好，但有一個問題。”
“什麼問題？”
“你太想把它繡得完美了。”顧安安說，“每一針都太用力，太刻意。真正的隨心針，不是用力去繡，而是讓針自己走。你越是想要控制它，它就越是不會聽你的話。”
星遙沉默了。她想起馮秀芝在《繡譜》中寫的一句話——“針隨心走，心隨針動。心手合一，方為隨心。”
“媽，你也會隨心針？”
“我不會。”顧安安說，“但你外婆會。她教過我一些皮毛，但我沒有那個天分，學不來。不過我看得出來，你比我有天分。”
她轉過頭，看著星遙：“你馮奶奶把這本《繡譜》留給你，不是讓你照著學的，是讓你超越的。你要是隻會模仿她，那這本《繡譜》對你來說就沒多大意義。”
星遙站在那裡，看著那幅山河圖，沉默了很久。
然後她轉身上樓，回到繡架前，重新拿起針線。
這一次，她沒有再刻意去控制針腳的走向。她閉上眼睛，深呼吸了幾次，讓自己的心平靜下來，然後睜開眼睛，落下了第一針。
她的手指在繡布上游走，針腳自然而然地延伸出去，沒有刻意的規劃，沒有反覆的比較，就像流水一樣，順著地勢流淌。她不再去想“這樣繡對不對”，不再去擔心“會不會繡壞”，只是讓手帶著針走，讓針帶著線走。
等她停下來的時候，她發現自己竟然繡出了一小片完美的隱針——針腳完全隱藏在絲線之下，從正面看，只能看到一片均勻光滑的緞面，找不到任何一個針眼的痕跡。
她放下針線，看著那片銀針，愣了很久。
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