（前面那章當天11:40點有改動，所以把後面一部分調到這章了╯□╰）
負責支援“明代說”的張教授眼睛一亮，但還沒等他開口，另一邊的王教授就皺起了眉：
“小同志，僅憑線條的‘板滯’就斷定是明仿，是不是太主觀了？有些宋畫流傳後世，經過多次裝裱修復，筆墨神韻難免受損，也可能顯得生硬啊。”
另一位中年專家也附和道：“是啊，‘吳帶當風’這東西本來就是唐代的標準，拿去卡宋畫，未免有些刻舟求劍。”
旁邊一位白髮專家也介面道：“還有這方‘宣和’收藏印，我們比對過印譜，鈐蓋的位置、印泥的滲透特徵都符合北宋內府的規制。明代仿作很難做到這一步。”
幾個專家交換了一下眼神，語氣雖不算嚴厲，但那種“外行充內行”的質疑意味毫不掩飾。
在他們看來，一個二十出頭的學生，連庫房都沒進過，就想對整個鑑定組的爭了幾天也還沒爭出個結論的畫一錘定音，未免太不知深淺。
林知微卻神色如常，甚至微微笑了一下。
她沒有爭辯，而是走到那幅畫前，拿起放大鏡，對著一處山石邊緣說：
“諸位老師，請來看這裡——這片山石的墨色下面，還有一層更淡的底稿線條。明代浙派畫家作偽時，有一個被忽視的習慣：他們喜歡先用淡墨勾出輪廓，再用濃墨覆蓋修正，但時間久了，表層墨色老化變透明，底稿就會露出來。真正的宋畫是一次性落墨，不會有這種‘雙勾疊壓’的痕跡。”
她側身讓出位置，方便幾位專家湊近觀看。
老專家狐疑地拿起放大鏡，順著她指的方向看去，片刻後眉頭微微一皺，沒有說話。
林知微又走到題跋處，指著其中幾個字的起筆：“另外，這處題跋的‘永’字和‘之’字，筆鋒的轉折處出現了明顯的‘圭角’——這是明代中期以後，文人用硬毫筆書寫才出現的特徵。宋代多用軟毫，轉折圓潤，不會生出這種生硬的稜角。”
又指著那方“宣和”印，不疾不徐地說：“老師說得對，這方印的形制確實很像宣和原印。但請大家注意這個‘和’字的末筆——真跡中那一筆收鋒是自然圓潤的，而這方印的末筆有一處極細微的頓挫復刻痕跡，說明它是翻刻的印模，而非原印直接鈐蓋。”
林知微語調平和，但每一條都落在具體可驗證的細節上，幾位專家不由得重新湊近畫作，拿起放大鏡仔細檢視她指出的位置。
老王看了半晌，臉色微變，低聲對旁邊的同事說：“那個‘和’字，確實有點不對勁。”
有人開始拿筆在資料本上記錄林知微剛才說的那些觀察點。
有人拿著放大鏡觀察、低低地討論。
過了好久，幾人看著林知微，目光變了又變：“長江後浪推前浪，姑娘好眼力。”
林知微微笑頷首，又走到青銅鼎前，手指輕輕拂過鼎身的紋路，腦海中瞬間浮現出資訊流：
西周中期，祭祀用器，出土於關中地區，曾被農家當廢銅差點熔了……
周其彧看著林知微專注的神情，笑道：“怎麼樣，是不是覺得比瓷器難搞多了？瓷器好歹還能看胎釉、看氣泡，書畫和青銅器，那是真要靠悟的。”
林知微不卑不亢：“周伯伯，不管是書畫還是青銅器，萬變不離其宗。書畫看的是筆墨氣韻和時代風格，青銅器看的是鑄造工藝和鏽蝕機理。只要掌握了核心規律，再輔以史料佐證，總能窺見一二。”
周其彧眼中精光一閃，看著林知微的眼神更加灼熱。
這小友，說是天縱奇才也不為過啊！
“這件青銅鼎，” 林知微語氣篤定，“毫無疑問是西周中期的典型器。”
她指著那層覆蓋器身的綠鏽：“大家看這鏽色，紅斑綠鏽，已經吃進胎骨裡了。這是千年的地下水慢慢侵蝕、礦物層層置換出來的結果，一層壓一層，有深有淺。現在的仿品，大多是用酸水猛泡，也就是咱們說的‘酸咬’，那鏽是浮在表面的，一摳就掉，哪能有這種由內而外的層次感？”
“再看這銘文，雖然是鑄後刻款，但字型風格、行款佈局，完全符合西周中期金文的演變規律。這可不是隨便找個刻工就能糊弄過去的。”
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