陸傑從她眼中看到了熟悉的東西。那是一種對系統，對秩序，對“把事情按正確方法做對”的渴望，混雜著此前抱負難展的些許鬱結。
他點點頭直接問：“聯合制片人的職位，負責將專案管理和製作流程落地。可能需要承擔很大壓力，經常要協調甚至約束執行導演和各個部門的創意需求。並在預算和週期內實現。有興趣挑戰嗎？”
顧悠悠沒有任何猶豫：“有，我很看重這個機會。”
李銳的面試則更像一場專業辯論。他頭髮有些凌亂，穿著隨意的格子襯衫，坐下來不久話題就直接拐到了《開端》的視覺呈現上。
“時間迴圈。最難的是每一次迴圈的視覺記憶點和細微差異。公交車是封閉空間，如何用鏡頭避免單調？爆炸的瞬間不同情緒下的主觀視角應該如何設計？還有那些非現實部分的視覺暗示。”
他的手不自覺地比劃著，眼神里充滿探究欲。
陸傑沒有打斷他，等他告一段落才開口說話：“劇本第三集第五次迴圈，李詩情試圖強行下車失敗。
那一場我設想的是手持攝影，鏡頭輕微晃動跟隨她掙扎的視角，焦點時而清晰時而模糊。背景聲音混雜尖銳，色彩偏向冷調，突出她的窒息感和無力感。
到了第十集左右，她再次面臨類似阻攔。但心態已變，鏡頭應該更穩甚至可以用一個緩慢的推近聚焦她的眼神。背景虛化，聲音選擇性收錄，突出她內心的決斷。這種對比你覺得如何實現？”
李銳愣了一下，隨即陷入思考，眉頭緊鎖。
“前者的晃動幅度和頻率需要測試，太過了會暈，太弱了沒效果。後者的推進速度要和演員情緒節奏嚴格匹配，燈光也得配合，在眼神光上做文章。”
他喃喃自語了幾句，猛地抬頭看向陸傑，眼神里的探究變成了興奮和認同。
“陸總，您這些想法很具體，也很有挑戰性！我就怕遇到那種只說要震撼，要感人，但根本不知道自己要什麼的導演。”
“我的要求會很具體，有時甚至可能很繁瑣。”陸傑坦然道。
“我需要一個執行導演，不僅能理解這些具體意圖，還能將它們轉化為可執行的拍攝方案。有足夠的技術能力和耐心去實現甚至在細節上提出更好的方案。這個過程可能不會太自由。”
李銳笑了，那是一種帶著點技術宅找到同好般的笑容：“我要的不是漫無目的的自由。有明確的目標和框架才能讓我知道該往哪個方向使勁。
鏡頭語言本身就是為敘事服務的，您給的框架越清晰，我越知道該怎麼用好它。我就煩那種讓我隨便拍感覺對了就行的。”
兩天後，星海影業會議室。
陸傑，顧悠悠，李銳三人第一次以核心創作團隊的身份坐在一起。
桌上攤開著《開端》的完整劇本，初步分解出來的場景清單，以及顧悠悠連夜趕製出的第一版製作流程表。
顧悠悠道：“根據劇本分解，全劇主要場景超過五十個。其中公交車內景及相關衍生場景佔比約百分之七十。
這意味著我們需要找到一個可長期租賃，便於多角度拍攝的公交車實景或搭建高質量內景棚。
外景部分涉及多個城市街道，天橋，派出所。需要儘快開始勘景，確定是在單一城市拍攝還是多城取景，這直接影響預算和週期。”
李銳接著她的話，手裡拿著熒光筆在劇本上點點畫畫：“公交車內的鏡頭排程是關鍵。我建議儘快確定車型，我需要實地測量內部空間尺寸，規劃主要機位和軌道鋪設可能性。
還有時間迴圈中那些細微的物品變化，人物狀態差異，需要一份極其細緻的連續性清單，確保每一輪都能對上。這需要場記和道具組高度協同。”
陸傑聽著兩人的發言，目光落在流程表和劇本之間緩緩開口：“兩個優先事項。
一週內，悠悠牽頭李銳配合，拿出公交車內景的詳細技術方案和預算評估。是實車改造還是棚內搭建，利弊分析清楚。
演員遴選尤其是兩位主角，必須立刻提速。男主角方向我已經有初步意向，會盡快安排接觸。”
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