相較於之前歐陽給的《鬼戲箱》法門，這套法門配合木匣古物祭煉後，只在鬼戲班中激起一小陣漣漪。
而這面極品百面壁落下時，整片空間都像是被攪動了，一層層無聲的浪潮從屏壁落點向外擴散，將原本已經穩固的戲班空間撐得更開，也壓得更實。
一面高聳的屏壁，在鬼戲班正中拔地而起，直接將空間骨架撐開了一圈，像是一根承重的支柱落了位，整座戲班的氣息隨之緊實了幾分。
如此大的動靜，自然引來了眾多戲鬼的關注，只是在看到莊恕後，紛紛恭敬行禮。
“班主！”
而霓裳與般若，則一左一右立於莊恕身後，既是身份的映照，亦是實力的顯影。
莊恕微微點頭後，便走近百面壁，想更仔細研究一下這件極品法器，屏壁兩側各有一排掛鉤，錯落有致地排列著數十副面具，材質有木質的、皮質的，也有紙漿壓制的，顏色從深褐到暗紅不等。
部分面具已經褪色，邊角磨損，顯露出它們經歷過的歲月；少數幾副則色澤鮮明，像是剛從匠人手中取下不久。
有些面具，本身甚至已經到達了中品法器的層次，與其說這百面壁是一件極品法器，不如說這是一套法器組。
這些面具唯一的共同點，便是這些面具上都有情念縈繞，越是有磨損的面具，情念越濃郁，佩戴者也能借此發揮出更完整的力量。
隨著百面壁與鬼戲班的反饋逐漸融合，莊恕對這件極品法器及其懸掛的面具，有了更深入的認知。
百面壁本身只是面具與情唸的載體，真正讓這件極品法器發揮威能的，是懸掛於其上的一副副面具。
每一副面具，都寄存著一個梨園角色，戲鬼或演員佩戴時，可融入情念將唱腔、身段、情緒一併封存其中，日後再次佩戴，便能快速進入同一種狀態。
與鬼戲箱的戲服加持思路相近，只是一個強化戲服，一個強化面具；而面具比戲服多出一層獨特的能力，便是。
——借力。
佩戴者無論是戲鬼還是活人演員，都可短暫借用面具中寄存的技藝進行學習，省去漫長積累的苦功，在培養演員和戲鬼上尤為出色。
當面具連通百面壁時，佩戴者還會獲得一股迅速增強的力量，效果堪比鬼戲加持。
當然，這些加持對莊恕自己來說，效果只能說寥寥，畢竟這百面壁懸掛的面具，最高品級也就中品。
但對麾下戲鬼卻是難得的助力，佩戴上那幾張中品面具，能讓戲鬼直接發揮出法師境的力量，算是在某種程度上，彌補了自己鬼戲班的一塊短板。
此外這面具還有角色轉換的妙用，更換面具即可快速切換狀態，舊戲氣息退去，新戲節奏自然滲入，配合鬼戲轉場，銜接流暢；不同面具所代表的角色，在不同場合也各有其用，讓戲鬼也能變得更靈活。
除了這些輔助能力，百面壁作為極品法器，同樣有著攻伐能力，比如催發所有懸掛的面具，既可演繹鬼戲，又能營造出百鬼夜行般的壓迫場面。
莊恕略微感應了一番，這手段也就是氣勢有餘，畢竟攻伐本就不是百面壁的長項，再加上這最高中品層次的面具也限制了它的發揮。
百面壁真正的歸宿，還是落在鬼戲班的輔助上：撐空間、養戲鬼、煉面具。
其中面具的數量和質量，牢牢地牽動著百面壁的一切。
“看來，又是一樁需要慢慢打磨的活。”
莊恕嘆了一聲，不過好在百面壁有著極品法器的底子，在培養面具上，比新生的《鬼戲箱》要快得多。
在梨園修行三法中，百面壁明顯帶有【借形法】的色彩，同時也涉及【宣化法】的路數。
能煉成極品法器，顯然不是隨手而為的事。
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