話語裡難掩微顫，卻字字堅定：
“外祖父晚年腿疾，困居江南別院，多年不曾北上，卻寫出‘夜闌猶夢薊門雪’的句子。
諸位不想想，他久居江南，足不出戶，何來薊門雪景的切身記憶？
可我母親年少時曾隨她兄長，也就是我舅舅北上探親，在薊州住過半年，親眼見過塞北落雪。”
她頓了頓，見樓下議論又起，便揚聲冷峭開口：
“怎麼？諸位都覺得我母親不過是個深閨女子，頂多寫些閨怨閒愁？錯了。
我母親筆力最是開闊沉雄，寫山河壯闊、寫邊塞風霜，氣韻沉雄，眼界開闊，比尋常男兒都強得多。
這些閨閣細碎的句子，不過是她平日裡隨手寫的小情致，偏就被他們撿去，充作自己的‘細膩文筆’。”
“就說我舅舅那首傳遍江南的《薊門秋望》，‘殘星數點塞垣秋，萬里風煙入戍樓’，人人都誇。
可這是我母親當年在薊州，寄回給外祖母信後附的短句，被舅舅得知後隨手改了兩句，便算在了自己名下。”
“還有我父親最出名的那首《秋窗憶遠》，‘疏燈織盡秋窗影，半幅迴文半幅愁’。
迴文織錦是我母親的拿手戲，那半幅舊錦，是她出嫁前繡了一半的陪嫁，一直壓在箱底。
我父親，他連回文怎麼起頭都不知道。”
“你們只當他詩風多變，既有清逸之致，又有開闊之氣。
卻不知那些開闊沉雄的，是抄我母親的舊作，那些細膩幽微的，也是偷我母親的閒筆。
他自己寫的東西，不過是些堆砌辭藻的空架子，根本拿不出手。
所以母親一死，他便‘江郎才盡’，再也寫不出能看的詩。
沒人給他偷了，自然就盡了，正如同樣再無所出的韓家二位大文宗。”
她每說一句，樓下的議論聲就小一分。
那老秀才捻著鬍鬚的手早停在了半空，眉頭擰成了一個疙瘩。
他是浸淫詩文幾十年的人，韓烏兩家的集子他翻得書頁都捲了邊。
此刻被烏明薇一點，那些往年只當是“老來境界提升”“鐵漢也有柔情”“才子風格多變”的疑點，忽然全都串了起來。
韓楨早年的詩偏清峭瘦硬，晚年忽然筆鋒一轉，變得沉雄開闊，滿是塞北蒼茫之氣。
當時人人都道是“老而彌堅，境界更上一層”。
如今想來，他晚年根本沒出過遠門，哪裡來的塞北閱歷？
韓嶼的邊塞詩一向粗糲豪邁，卻偶爾突兀地冒出幾句閨閣細膩的句子，人人都說是“俠骨柔情”。
可細品那些句子的氣韻，和他本身的筆力根本格格不入。
至於烏珩，詩風時清時雄，前後差異之大，早有人覺得蹊蹺。
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