楊帆迅速回到電腦前，把那段小軍鼓的節奏錄了進去.
“這個感覺，是對的！”
整首曲子在小軍鼓的加入後，像是多了一條主心骨，牽引著整條曲子的脈絡。
並且作為一首雪王的角色曲，小軍鼓這種常在進行曲中出現的樂器，常給人以一種大幕徐徐拉開，角色粉墨登場的既視感，效果比楊帆之前想象中的還強。
楊帆依託之前的底子和軍鼓的節奏型，開始發展其他聲部，提琴、木管及其他打擊樂也慢慢加入進來。
由於和聲框架已經搭建好了，所以當不同的樂器進入曲子時，它就只需要認領自己音區內的和聲即可，但真讓楊帆犯難的是，不同樂器間的演奏方式大不相同，所以不同樂器擅長的節奏也各不相同。
比如笛子之類的木管就更適合靈動的小顆粒音符，絃樂就適合長線條的連奏，如此多的不同節奏，讓楊帆頭一回在節奏上犯了難。
前世的他，還真沒涉及過這方面的內容。
此時的他無比想念自己的吉他。
等等，或許可以試試電吉他？
楊帆忽然想起貝多芬要寫的貝九，按說他的時代，哪怕有了電吉他，也沒有架子鼓和電貝斯，因此，貝多芬也一定會選擇把電吉他與交響樂團結合。
或許，可以問問他的意見？
他在群裡問道：
【星河楊帆：@貝多芬，再過幾天，電吉他就要送到你那裡了，你會怎麼使用它呢，比如把它放進交響樂團？】
一提到電吉他，貝多芬立馬就在在群裡回覆道：
【貝多芬：我會把它當成一種瘋狂的銅管樂器，讓它在中低音域怒吼！】
楊帆一想，覺得確實有道理，音量巨大的電吉他確實極其適合取代之前以力量感著稱的銅管組，但問題是張老師和閆教授怕不是不能同意。
【星河楊帆：咳咳，這種技法在我們這還挺常見的，但如果想保留原有交響樂團的編制呢？】
對面思考了一會兒，回答道：
【貝多芬：如果你一定要這樣的話，那就壓低電吉他的聲音，只讓它用五度音程渲染色彩，但我不喜歡這種感覺！】
【貝多芬：為什麼要一個明明能向命運咆哮的英雄變成一個慵懶的吟遊詩人！！！】
【帕格尼尼：哦，真是瘋狂，為什麼每次你上線都是在咆哮？並且我也勸你對惡魔的法器保持警惕，一把比三把小號還吵鬧的吉他，絕對是最邪惡的法器！！！】
【貝多芬：這都不重要了！作為一個音樂家，我連自己的聽力都要失去了，那再失去點別的什麼，有又何妨？】
楊帆搖搖頭，聽力衰退期的貝多芬本來就暴躁易怒，現在有這般焦躁地等著自己的電吉他，情緒已經非常不穩定了。
過了一會兒，群裡忽然多了段音訊
【帕格尼尼上傳了吉他演奏.mp3】
【帕格尼尼：@星河楊帆，之前聽了你徒弟的古典吉他加三重奏，我也試了試，我覺得只有這樣在整個樂團裡遊走，牽引整個樂團的走向才算優雅。】
楊帆聽了帕格尼尼的演奏，應該說曲子本身技巧性夠高，但也充分貫徹了這貨的自戀性格。
。奏演的尼尼格帕托襯力全，量音的己自制，儡傀的尼尼格帕像是而，揮指的他從聽樣那本版的帆楊似不全完琴提把幾他其的裡子曲
