接下來的幾天，劇組有條不紊地拍攝。
讓陸燁感到驚奇的是，潘粵銘好像開竅了，ng的次數變少了。
而拍攝進入中段。
劇組上下己經適應了陸燁的高壓節奏，更準確地說——被馴服了。
錄音師養成了一套肌肉記憶，耳機線繞三圈塞進口袋再走位，絕不讓它拖在地上。
燈光師能在陸燁喊咔之前就開始調整反光板角度，因為他己經摸清了陸燁看回放時皺眉的規律。
皺一下是在想，皺兩下是要重來，第三下還沒皺之前板就得調到位。
場記的記錄本也特別工整，每場戲從鏡號到條數再到可用標記，排列得比印刷體還規矩。
不是因為場記天生愛整潔，而是第二天她寫錯了一個鏡號被陸燁打回重抄之後，當晚回去練了兩個小時的速記。
十五個人的小劇組，像一臺被反覆校準過的機器。
何晏江是那個上潤滑油的人。
轉場時間從第一天的二十分鐘壓到第五天的十五分鐘。
道具歸位、燈架搬運、備用電池更換，所有流程他畫了一張表貼在場記板背面，精確到分鐘。
陸燁沒誇，但也沒罵。
在這個劇組裡，沒被罵就是最高評價。
——
第六天。
這是全片的分水嶺。
第二十七場——“陳默撞見死人”。
這場戲是：
【陳默受僱去過氣明星的公寓調琴，趙雅茹和情夫警察所長周為民剛殺了人。】
【屍體還沒處理乾淨，陳默卻按鈴上門了。】
【迫於鄰居的注視下，趙雅茹勉強讓陳默進門。】
【而陳默在彈琴時卻發現不遠處地上正躺著一具屍體！】
一個假盲人進了有屍體的房間，全程假裝什麼都看不見。
兩個殺人犯全程假裝什麼都沒發生。
三個人在同一個空間裡演戲中戲。
整部片子的底層邏輯，就在這場戲裡立住了。
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