來自異國的少女重新翻到開頭，再次細細品味這篇雋永的小說，指尖劃過粗糲的紙面，輕輕撫過“多里安”這個名字。
多里安作為近期在倫蒂尼恩文學圈異常活躍的新人，春江夏樹自然是有所關注的，他那兩篇成名作她也都看過。
這一次的作品還是一如既往的短篇，還是那種意料之外，情理之中的“多里安式結尾”，但和迪金絲一樣，她也從這字裡行間感受到了些不太一樣的東西。
“我明白為什麼這篇小說讓我感到如此有趣了……”少女白皙的臉頰上浮現出一絲激動的紅暈。
“這篇作品有點不太布列塔尼亞，反倒是有點，櫻國的風格呢……”
布列塔尼亞，或者說歐洲的文學傳統中，諷刺同樣是一個重要的組成部分，但是仔細品味的話就會發現，這裡的諷刺更多是落在具體的人和事上，哪怕是對制度的批判，也總會在故事裡安插一個明確的矛頭指向。
布列塔尼亞人可能會不自覺地賦予場景更多的物質感，安排一些明顯的諷刺語調或道德暗示，會有更強烈的評判感。
可這篇小說不一樣，它的筆法極為乾淨、剋制，富有一種留白的韻味。它沒有把哪個人推出來當靶子，所有的隱喻都藏在那個“洞”裡，留著給不同的人讀出完全不同的含義。
這讓她感受到了一絲熟悉的幽玄之感。
這種透明一般的風格和櫻國文藝中“靜”的美學有著異曲同工之妙，讓讀者自己去體味那平靜之下的恐怖。
比如結尾的部分，要是換做尋常的布列塔尼亞作家來寫，他們可能會寫出無數垃圾從天而降的恐怖景象，會描寫人們的悲慘狀況，然後引向神明的審判一類的宗教化的精神。
而這篇小說的結尾是“安靜地崩潰”，有種極簡而內化的無力感。危機藏於日常之中，毀滅來得安靜平淡，這種風格讓她感受到了一絲家鄉的物哀之感。
她自己就旅居布列塔尼亞，一邊翻譯櫻國與順國的文學作品，一邊用布列塔尼亞語進行創作。對兩種語言與文化的熟稔，讓她更易捕捉到兩者間的細微差異與共性。
她抬起頭望向院角那幾株開得正好的冬櫻，花瓣被風輕輕吹落，落在院中的幾塊青石板上，像是提前落了一層淡粉色的雪。
她提起擺放在桌角的鋼筆，從抽屜裡摸出一個精緻的空白本子，娟秀的文字順著筆尖落下，將剛剛產生的一點吉光片羽的思緒記錄下來：
“在布列塔尼亞偉大的文學傳統裡，如果一個洞吞下了整座城市的罪惡，它會怎樣？我想，彌爾頓筆下的地獄會咆哮，斯威夫特筆下的深淵會嘲諷，斯特蘭筆下的黑暗會控訴。你們的洞是有口有舌的，它要說話，要詛咒，要審判，至少，要發出一聲道德的迴響……”
……
“……惡人被罰，善人得救，神明的公義如鐘錶般精確，但這個洞，它什麼也不說，那塊從天空墜落的石頭，沒有砸向任何具體的惡人。”
迪金絲看到後頓時感到醍醐灌頂，明白了自己最初感受到的異樣究竟來自何處。
“……我曾在《櫻國物語》中介紹過神道教的“祓”與“穢”的世界觀：汙穢不會因為你的身份、地位而消失，它會累積，會在某一刻自然反噬……”
“……偉大的文學總是超越國界的，也許多里安先生從未離開過布列塔尼亞，卻以一種天才般的直覺，觸及了人類共通的恐懼。但作為一個在兩種文化的縫隙間生活的人，我大概比任何人都能敏銳地感受到，這份奇妙的交融之感……”
“這速度還挺快……”迪金絲輕聲自語，目光從手中的《新評論》雜誌上緩緩移開。
她知道這篇評論文章的作者春江夏樹，不如說不知道她的人才是比較少見的。
作為遙遠櫻國的美少女作家，千里迢迢來到倫蒂尼恩，還用倫蒂尼恩語寫就小說《旋轉木馬上的鏖戰》，當初這樣一個噱頭可謂轟動全城，一大批人都跟風去購買了她的這本書。
更加離譜的是，盛名之下，還真名副其實，這篇小說看下來居然水平尚可。
頂級不至於，但也算不上差，尤其是考慮到這是一個非母語者創作出來的作品，在這個前置條件下進行評判的話，完全可以算作優秀了。
這就有點逆天了。
此後，她雖然沒有繼續創作新的小說，而是將主要精力投到了翻譯櫻國和順國的文學作品、介紹櫻國文化上。但是她也一直在寫文學評論，致辭，出席各種沙龍活動，始終有些熱度。
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