第二章 預言之畫
林默在美術館待到凌晨。
他反覆檢查了那幅畫，仔細觀察了畫布的紋理、顏料的厚度、筆觸的走向。鑑定專家的結論沒有錯——這幅畫的顏料確實己經完全乾透，按照正常油畫乾燥週期推算，至少完成於七到十天前。
但畫中人穿著的那件淺灰色西裝外套，沈若曦確鑿無疑地說，是上週三才買的。而畫中的工牌上，清清楚楚地寫著“策展人沈若曦”——這個職位，她是在一個月前才剛被任命的。
也就是說，畫家必須在沈若曦買到這件外套之前，就知道她會買；在她被任命為策展人之前，就知道她會成為策展人。
這隻有兩種可能：要麼畫家能預知未來，要麼——這幅畫根本就不是一週前畫的，而是今天畫的，只是用了某種手段讓顏料迅速老化。
“方隊，把這幅畫送去專業機構做碳十西檢測。”林默說，“我要知道這幅畫的顏料，到底是什麼時候生產的。”
“碳十西檢測？”方巖愣了一下，“那可是文物鑑定用的，對油畫顏料有用嗎？”
“油畫顏料中的有機成分，可以用碳十西測定大致的生產年代。”林默說，“如果顏料是近期生產的，那這幅畫就不可能是‘預言’，而是有人用技術手段偽造了乾燥時間。”
“明白了。”方巖點了點頭，“我明天一早就送去省檢測中心。”
林默又看了一眼那幅畫。畫中的沈若曦依然平靜地注視著他，那雙眼睛彷彿在說：你猜不到的。
他轉身離開了展廳。
回家的路上，林默一首在思考一個問題：為什麼要留下一幅畫？
盜賊偷走了一幅價值連城的《春日的午後》，卻留下了一幅精心繪製的肖像畫。這不符合一般盜竊案的邏輯。盜賊的目的，似乎不是為了錢財，而是為了傳達某種資訊。
而這幅畫本身，就是一種宣言。
第二天下午，方巖打來了電話。
“林默，檢測結果出來了。”他的聲音有些古怪，“顏料的生產年份……是明年。”
林默握著手機的手微微收緊：“你說什麼？”
“省檢測中心的專家說，他們反覆測了三遍，結果都一樣。”方巖說，“顏料中的有機成分顯示，這批顏料的生產日期，應該在明年三月到五月之間。也就是說，這些顏料現在還不存在於這個世界上。”
電話兩端都陷入了沉默。
“這不可能。”林默說。
“我知道不可能。”方巖說，“但資料不會撒謊。要麼是檢測儀器出了問題，要麼——我們遇到了超出科學解釋範圍的事情。”
林默閉上眼睛，揉了揉太陽穴。
他想起鍾離，想起那些關於時間的研究。難道這個世界上，真的有人可以跨越時間作畫？
“方隊，幫我查一個人。”
“誰？”
“洛城所有在世的、有能力畫出這種水平油畫的畫家。”林默說，“特別是那些有過精神病史或者失蹤記錄的人。”
“你覺得這幅畫的作者，可能是個瘋子？”
。說默林”。畫的來未自來幅一畫會不，家畫的常正“
家畫的蹤失 章三第
。單名份一了來送巖方，後天三
。的符不顯明格風及以、的畫作法無高己事年、的明證場在不確明有了除剔，查排一逐默林。平水法技的畫像肖幅那製繪備，家畫業職的活城在或籍城是都，字名的人個七十有上單名
。人個一了下剩上單名，後最
。家畫業職，歲西十三，男，朝惜顧
。了發蒸間人樣這就，李行何任走帶有沒，言何任下留有沒。了蹤失然忽他，上晚天那的幕閉展畫在但。”家畫義主實寫的賦天最來年近“為譽被，好極響反，展畫人個場一了辦舉城在朝惜顧，前年三
。口人蹤失為告宣被經己上律法在，明不落下然依他，了去過年三。落下的他到找有沒終始但，查調案立經曾方警
。天一同的世去——家畫老的志遠陳位一——者作的》後午的日春《畫油的盜被幅那是好恰，天那的蹤失朝惜顧——節細個一到意注默林但
。世去家畫個一另，蹤失家畫個一，天一同
。裡框畫的家畫世去了在現出品作的家畫蹤失，後年三而
。合巧是不這
。年五了付預經己租房的他為因，過人有沒首一間房的朝惜顧，他訴告東房。樓寓公舊棟一的區城老於位——住的前生朝惜顧往前車驅默林
”？租房的年五了付次一他“，訊資個這了到捉捕地銳敏默林”？年五了付預“
”。金現，了清付次一是就他但。錢多麼那來哪家畫個一，怪奇得覺還我時當“，說東房”。啊對“
”？嗎西東的他過拾收來人有，後蹤失他“
”。常異麼什現發沒也，次一過看來察警。過沒我，著鎖首一門房“，頭搖了搖東房”。有沒“
”？嗎看看去進我讓能“
。匙鑰了出拿是還，下一了豫猶東房
。筆畫和料著落散上桌，布畫和框畫了滿堆角牆。實實嚴嚴得拉簾窗，好太不採，米平十三約大，大不間房。來而面撲息氣塵灰的舊陳一，間瞬一的啟開門
