她微微彎了彎嘴角，溫聲道：“大姑娘好。你父親託我給你帶了話，說你若是想回去，等他那邊新屋子蓋好了，隨時接你回去住。他如今一切都好，只是時常念著你。”
這是原話，林如海就這個毒門檻事件有些不相信賈家了，但又不能粗暴地解決，接回去他一個男人帶著閨女也不好教養，所以正在想兩全之策。
黛玉聽著這話，嘴唇動了動，低低地應了一聲“嗯”。
賈母讓丫鬟給鳳沅和黛玉各上了一盞茶，又說了幾句閒話，便讓黛玉帶著鳳沅去她屋裡坐坐。
黛玉走在前頭，步子輕得像踩在棉花上，鳳沅跟在後頭，看著她單薄的背影，心裡頭在想著怎麼跟她親近些。
進了黛玉的屋子，鳳沅環顧了一圈。書案上擺著一摞字帖，筆洗裡養著一小叢銅錢草，桌案上還有沒寫完的字。她走近了看了看，是簪花小楷，字跡清秀端正，雖然筆力還嫩，但骨架已經出來了，一筆一劃間透著一股與年紀不符的沉穩。
鳳沅認得這個字型，薛濤的簪花小楷。唐代女詩人薛濤的字，端麗秀雅，多是女子習練的字帖。黛玉一個七八歲的小女孩，已經能寫到這個程度，可見是下了功夫的。
“寫得不錯。”鳳沅笑著誇了一句，又看了一眼那字帖上的字，心裡暗暗補了一句：就是有些愁緒化不開的意思。
黛玉抬頭看了那帖子一眼，輕聲道：“些須認得幾個字，這個天也沒其他事可做，就寫來打發時間。”
鳳沅沒有急著接話，只是走到書案前，往硯臺裡倒了點清水進去，緩緩磨墨。她磨得很慢，像是在等什麼。等墨汁濃了，她取了一支細筆，蘸飽了墨，在紙上寫下一行字。
黛玉湊過來看，鳳沅寫的是：
“風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。”
黛玉的目光在那幾行字上停住了，看了好一會兒。那字跡不是規格常用的簪花小楷，有點像比較工整的顏體，相對柔和溫婉。她一個字一個字地看過去，像在辨認什麼，又像在品味什麼。
“太太，這詞是哪位大家的？”她輕聲問。
“一個很厲害很厲害的人寫的。”鳳沅放下筆，回到她對面坐下，“那人能從廢墟中建造起一座華麗的城堡，以後我再默一些他的詩詞給你看。你很喜歡？”
黛玉沒有立刻回答。她又低頭看了一遍那幾行字，手指輕輕點在紙面上，沿著筆畫的走勢慢慢劃過。
“從平仄上來講，”她慢慢開口，聲音不大，卻帶著一種認真品評的鄭重，“上闋是仄起，下闋也是仄起，倒不像時下流行的詞家慣用的平仄路子，讀起來有一種不循常規的利落。”
她頓了頓，像是在組織語言。
“從用典上來講，”黛玉的眉頭微微蹙了一下，“幾乎沒用典。”
這倒不是貶低。她讀過的詩詞裡，用典是常事。詠梅的詩詞尤其如此，寫梅必提林逋“梅妻鶴子”，必引陸凱“折梅逢驛使”，必用壽陽公主“梅花妝”的典故。一首詠梅詞裡若是沒有三五處出處，便像是少了什麼似的。可這首詞沒有。它像一個素面朝天的美人，不施脂粉，不佩珠翠，卻讓人移不開眼。
“可這中間透著一股……”黛玉斟酌著詞句，像是想找一個妥帖的說法，“一股開闊。”她抬起眼來，看向鳳沅，目光比方才亮了些許，“像是站在很高的地方往下看。不，像是站在懸崖邊上，迎著風，不躲，也不退。明明是寫梅花，可又不像在寫梅花。”
她說的其實是這首詞最特別的地方。她不知道的是，這首詞是偉人讀陸游同題詞後“反其意而用之”所作。陸游寫的是“驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨”。
同是梅花，陸游筆下是孤寂愁苦，偉人筆下是昂揚振奮。一個是“獨自愁”，一個是“猶有花枝俏”；一個是“無意苦爭春，一任群芳妒”，一個是“俏也不爭春，只把春來報”。同樣的詞牌，同樣的題目，卻寫出了截然不同的氣象。
黛玉自然不知道這些。她只是憑著一個七歲孩子對文字的直覺，捕捉到了那種“不一樣”的東西。
“太太，”黛玉又開口了，“寫這詞的人，是不是，過得很苦？”
鳳沅愣了一下：“怎麼這麼問？”
黛玉低頭看著紙上的字，手指停在“已是懸崖百丈冰”那一句上：“能寫出‘懸崖百丈冰’的人，一定見過真的懸崖。能寫出‘她在叢中笑’的人，她一定經歷過很冷很冷的時候，可她不信那冷會一直持續下去。”
她說得輕描淡寫，像一個孩子在陳述一件理所當然的事。可鳳沅聽著，心裡頭卻微微動了一下。
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