羅威自嘲一笑。
他這樣的普通務工者頭腦簡單，眼界有限，很難讀懂藝術的內涵，甚至連藝術究竟是什麼都不明白。尤其在建築這一行，只懂用旁人傳授的經驗埋頭幹活，從來不會想如何創造新的事物；不懂如何構思設計一棟樓房，更不懂怎樣將一座座建築錯落排布，構築出能容納萬千人生活的城市。只知道出力氣賺錢、吃飯睡覺，然後找點樂子，沒事幹打打遊戲看看小說，空閒時間裡從未想過有關藝術、居住環境之類使大腦過載的問題。
看著眼前的豪宅，羅威越來越佩服設計師的腦子。都是人類，他們到底是哪來的靈感能創造出如此絕美的建築作品？為什麼他就沒有這樣的天賦？
年輕人從藝術想到個人天賦，從感慨天賦到思考人生。最終開始思考什麼是城市，什麼是建築？人類又為什麼需要城市和建築老師們？
……
城市，這個人類最龐大的人工造物，從來不只是建築與道路的簡單疊加。
當有些人類談論城市空間與生活空間相互作用的問題時，實際上是在問許多更深層的問題：城市空間如何塑造並干預的生活，而人又如何透過建築的藝術重新定義空間？不同建築的背後，又暗藏著什麼結構關係？
從古代封閉的城牆到現代嚴格的保安室，城市始終是規則藝術家的偉大作品。車站和機場的動線設計、大型居住區的功能分割槽、商業綜合體的出入口設定——空間被精心編排，引導著人的行為與流動。
但是藝術家對空間開發仍然有限，不足徹底征服所有觀眾。
在生活的規則中，許多經驗豐富的群眾擅長用“日常實踐”悄無聲息的抵抗。比如說，學生抄近路勇越灌木和草坪搶飯、自由工作者在非指定區域擺攤、住戶將標準化住宅改造出個性化的生活特色……許多看似微不足道的“空間使用”，正是生活空間活力滿滿的證明。
從保留淳樸的九十年代進入迅猛發展的科技時代，二十年代的城市空間再次進入一個全新的命題。
效率高速化催生了“人類流動空間”對“生活場所空間”的碾壓——機場、高速鐵路、光纖網路構成了一個懸浮於生活區域上的流動體系，而城市內部則出現了被抽空的“非常類生活空間”。
有磚家學者曾經提出：誰有權生產空間、誰被排除在城市資源之外，這是當代城市非常嚴肅的問題。
“讓生活空間再次偉大”“理解老祖宗的風水之道”的呼聲日益響亮。
風水，並非簡單的藝術設計。
它是原始人在生活空間經歷漫長歲月，用經驗、觀察與天地哲學編織出“天”“人”“地”非科學圖景。已經超越了簡單的每日星座播報的預判吉凶，指向一種更深層的神秘學問；意在讓人如植物般紮根沃土，沐浴在陽光下，依傍流水，遵循自然規則，從而達到生生不息、源源不絕的狀態。
理解風水，就是理解一種獨特的宇宙規則，一種能將天地自然、建築與原始人的命運緊密相連的生存智慧。
風水的本質是氣的流動
宇宙萬物最有生命力的存在莫過於“氣”，也被稱為“炁”和“以太”。“氣”雖然看不見，但非虛無縹緲之物，它是天地間流動的能量，一種空間無處不在、最原始的物質能量，是風、是水、是光、是力、是能夠體驗到的溫度、是生命體思考的推手，是一切影響原始人生活水平質量的自然要素等。
古代原始人曾曰：“‘氣’‘乘風則散，界水則止’。”
此乃建築風水學“藏風聚氣”的藝術核心——人在自己的生活空間內，應當引導有益之氣過來，以此化解個人的不利之勢。
若是背後無山可依靠，便沒有以擋寒風的保障。
若前方無水流過，則不足以聚生機
……
羅威不太理解腦子裡莫名湧上的知識，像是有什麼人在耳邊嘰嘰喳喳說著廢話。他望著四周空曠荒蕪、光禿禿的白色住宅，完全沒注意到消失的高樓大廈和建築工地，以為是被高大的樹木給遮住了。
風水，他怎麼從來沒聽說過這種學問？
羅威拿出手機隨手拍下照片，試著搜了搜風水相關，結果什麼有用的資訊都沒查到。但是想到腦子裡多出來的知識，看著光禿禿的豪宅，有點無語了。儘管宅子旁邊有高大的樹木，但顯然這不是能夠藏風聚氣的好地方，看起來還漏風。
他忍不住嘟囔道：“這種建築到底是誰設計的？”
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