“我想保留村裡的感覺。”他說，聲音低但清楚，“不是拍照片那種真，是讓人一看就知道，這是從土地裡長出來的故事。”
編輯沒馬上說話。
房間裡只有滑鼠滾動聲。
幾秒後，他說：“第三張有意思。但太抽象，讀者抓不住。大眾讀者需要一眼明白的情緒。”
他頓了頓：“第一張情緒到位，氛圍也好，但更像是插圖，不像暢銷書封面。你說它美，但它不‘賣’。”
吳萬勳點頭，認真聽。
“我們可以折中。”編輯說，“主圖用照片，但加上手繪感。比如在封面上加一道筆觸，像有人親手畫的。這樣既有真實感，又有溫度。”
這話像光照進迷霧。
吳萬勳立刻記下：“可以用炭筆線？或者宣紙紋理？”
“都可以。”王志遠說，“關鍵是‘手工感’，不能太機械。你要記住，這本書的核心是‘人’，不是‘風景’。”
他們接著談排版。
原稿行距小，讀久了累。編輯建議加大段間距，統一標題字號，章節頁多留白，讀起來更舒服。
“書是給人看的。”他說，“好看重要，好讀更重要。”
這句話扎進了吳萬勳心裡。
會議開了四十分鐘。結束前定了時間：三天內定封面，一週內完成校對，十天後交印刷廠。
“時間緊，但你能控制。”他說，“只要你及時配合。”
吳萬勳記下每一條。
掛了影片，他馬上動手。
先把所有任務列成表格，標出輕重緩急。緊急的放前面，比如封面；後面的慢慢做，比如補充後記。
他每天六點起床，先看編輯的訊息。有時是新建議，有時是格式要求。他一條條回覆，不懂就問，不拖。
有一次，對方說“扉頁資訊需標準化”，他不明白，直接打電話問。
王志遠解釋：作者名、書名、出版社的位置要固定，字型字號也有規定，“不然印出來不一樣，影響形象。”
他聽完立刻改。
排版時他發現一個問題：原文有些段落縮排不一致，有的空兩格，有的頂格。他花了三個小時一行行改。
每一處不對的地方，他都覺得像衣服上的線頭，非扯掉不可。
晚上十一點，妹妹敲門進來，手裡端著一碗熱粥。
“你還在弄書？”她問，聲音心疼。
“快了。”他接過碗，指尖碰到溫熱的瓷壁，“封面還沒定。”
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