輪到鍾逸的時候，主持人唸了他的名字，他把錦盒捧上臺放在展臺上開啟，把那隻永樂小瓶取出來擱在展臺正中，退後半步讓臺下的人看清楚。
“明永樂官窯青花纏枝蓮紋小瓶一件，”鍾逸開口了，聲音不大但清晰，“口徑四公分六，高十二公分三，底款‘永樂年制’四字楷書。”
臺下的目光，一下子集中到了那隻小瓶上。
離得近的幾排人，伸長了脖子往前看，後排的也有人站了起來。
鍾逸用手指了指瓶底：“底款是永樂官窯的標準寫法，永字的最後一筆有一個微微的內收弧度，樂字的中豎偏粗。這兩個特徵在永樂年間的官窯款識上是穩定的。”
他翻過瓶子讓大家看瓶腹的纏枝蓮紋：“紋飾用的是蘇麻離青料，高溫燒成後青花髮色呈現出一種特有的深藍色調，光線直射下能觀察到鈷料下沉後形成的自然暈散和鐵鏽斑點。
這兩點是明代早期青花區別於後世仿品的核心依據。”
他把瓶子轉了一個方向讓大家看到瓶口內側，“口沿處有一圈淺淡的積釉帶，是手工拉坯過程中釉料自然下垂堆積形成的，弧度自然流暢，人工做不出來這種隨機的厚薄變化。”
臺下有個穿灰襯衫的中年男人舉了手：“你怎麼確認這不是清三代時期的仿永樂官窯？”
鍾逸看了他一眼：“清仿永樂的器物，在胎骨上比永樂本朝的厚，修足的方式也不同。
永樂官窯的圈足修得薄而齊，底足外壁有一條明顯的削刀痕。
清代仿品為了模仿永樂風格往往把圈足修得更精細，反而失去了那種手工旋坯留下的自然糙感。”
他拿著瓶子走下了展臺，走到那灰襯衫男人面前把瓶子遞了過去，“您可以上手看看。”
灰襯衫男人接過去翻來覆去看了好一會兒，最後說了一句：“底足確實有削刀痕，很淺很自然。”
他把瓶子遞回來，驚呼：“這東西是真的。”
鍾逸拿著瓶子，回到臺上，讓幾個專家看了一圈後，收進了錦盒裡。
臺下響起了掌聲，比前面幾場都要熱烈一些。
前排坐著的幾個專家互相交換了眼神，其中一個白頭髮的老先生，拿起面前的話筒開口說了一句：“年輕人，你這件瓶子上手之前有沒有看過圖錄或者資料？”
鍾逸說沒有，收來之後自己清理了底款就看出來了。老先生點了點頭，放下話筒沒有再問。
後面的幾場交流會，鍾逸沒有再上臺，坐在臺下聽完直到散場。
陳老師走過來拍了拍他肩膀說：“你那小瓶子一拿出來，前面三場的風頭全被你搶了。”
鍾逸笑了笑：“東西就是開門貨，誰看都是那個結論，我只是講出來了而已。”
下午是自由活動時間，那個在會上提問的灰襯衫男人找到了鍾逸，遞了一張名片，說自己是香江本地一傢俬人美術館的顧問，想邀請鍾逸抽空去館裡坐坐。
鍾逸收了名片說下次一定。
當天晚上，飛回京城的飛機起飛前，陳老師坐在鍾逸旁邊翻著手機說：“你今天那一手，香江那邊幾家媒體的文博版都發了新聞稿了。”
他把手機螢幕轉過來給鍾逸看，螢幕上是一篇簡訊，標題裡寫著“京華大學學生鍾逸於校際交流會辨識永樂官窯真品”。
鍾逸看了一眼，把手機還回去後，靠著椅背閉上了眼睛。
飛機穿過雲層的時候顛了一下，他睜開眼看了一瞬窗外的黑暗，想著這次香江之行的收穫，又睡著了。
