回到酒店已經是傍晚了。沈大為去修復實驗室找馬可繼續上課，鍾逸一個人在房間裡把今天買的東西一件一件地擺在桌上。
墨丘利銅像、提香的畫、木盒子裡的東西。
他先把銅像和提香的畫鎖進櫃子裡，然後把那幅肖像畫取出來，小心地放在臺燈下。
這次他不要用任何溶劑，只是用放大鏡把整個畫面從頭到尾看了一遍。
畫面上的年輕女人側身坐著，背景是一片朦朧的樹林和遠處的山丘。
她的右手搭在胸前，左手握著一朵半開的白花。
鍾逸讀過大量關於達·芬奇的文獻，其中有一段記載讓他印象深刻。
達·芬奇在創作《聖母子與聖安妮》期間，曾經畫過一組草圖和習作，其中有一幅是一個年輕女人的肖像，被當時的文獻稱為“姊妹篇”。
但那幅肖像後來下落不明，沒有人知道它去了哪裡。
鍾逸把畫翻過來又看了一遍背面。
Scuola di Leonardo，
1500-1510。
這個時間段正好是達·芬奇創作《聖母子與聖安妮》的時期。
他趕緊從兜裡掏出手機，翻出一張他之前存的《聖母子與聖安妮》的高畫質圖。
對比之下，兩幅畫的面部處理方式幾乎一模一樣。
輪廓模糊，色彩過渡柔和，人物的面部光影從亮部到暗部的過渡自然得沒有邊界。
背景的山水處理也極其相似，朦朧的空氣感，遠山的淡藍色，樹叢的暗綠色，都帶著一種夢幻般的柔美。
鍾逸把手機擱在一邊，靠在椅背上，長長地呼了一口氣。
他又用透視掃過整幅畫的每一個角落，底層的顏料成分、筆觸特徵、畫布織法和龜裂形態。
所有的方面全部指向同一個結論。
十六世紀初期，達·芬奇的作品。畫面右下角暗部的“L”刻痕，跟達·芬奇本人的簽名習慣一致。
最大的問題是，這幅畫不在任何文獻記載裡。
所有關於達·芬奇的專著和圖錄裡，只有那隻言片語言及過與此有關的問題，從未有人見過這幅畫。
如果它真的是達·芬奇本人的作品，那它就是一幅沒有被人記載下來的孤品。
鍾逸把畫重新包好，擱在桌上。他拿起手機正準備給安德森打電話，手機卻先響了起來。
“鍾伊，實在不好意思，這幾天一直忙著去錫耶納的準備工作，沒好好陪你，現在我去接你一起喝一杯？我這邊還藏了幾瓶85年的Sassicaia。”
安東尼奧的電話來得正是時候。
“你好！安東尼奧，我知道你很忙，不會在意那些，不過你有時間的話，可以帶兩瓶85年的Sassicaia過來坐一坐，說不定會有讓你驚喜的事發生。”
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