喝了兩杯紅酒後，安東尼奧又忍不住了：“鍾伊，有什麼問題，快說，我懷疑你這傢伙還憋著大招。”
鍾逸笑了一下，把桌上那幅油畫翻了過來。
這下輪到萊昂納多失控了：“歐買噶，我不是在做夢？安東尼奧，快點掐我一下。”
“偉大的達·芬奇傳說中的著作竟然出現在我眼前。”
“萊昂先生，我也認為是達·芬奇的真跡，但我卻無法知道這幅畫叫什麼名字。”
“鍾伊，你已經夠神奇了，別說是你，早在三個月我也無法斷定這幅畫。前段時間研究歷史才讓我能一眼認出來。”
“你知道達·芬奇1506年夏天被法國總督召回米蘭那件事嗎？
佛羅倫薩政府當時氣瘋了，索德里尼寫的那封信措辭極其難聽，說‘他拿了錢卻只做了一個大工程的皮毛’。
但你有沒有想過？達·芬奇回米蘭那三年，除了跟法國人周旋，還在畫什麼？”
鍾逸攥著手機沒有說話，盯著面前那幅肖像上女子的面龐。
“伯靈頓府那幅大草圖。”安東尼奧接過話說，“倫敦國家美術館的紙，八張拼在一起，炭筆加白堊。
但關鍵在於它從來沒有被刺孔或劃痕用來轉描。
達·芬奇沒打算把它轉移到畫板上。它是成品，是一幅獨立的大型素描，拿給贊助人看的展示稿。
而在同一時期，盧浮宮那幅《聖母子與聖安妮》剛開始動工，1503年就已經有人看到‘聖母和聖安妮’的頭部在畫了。”
“你是說，我手上那幅肖像，跟這個時間線吻合。”
“完全吻合。”萊昂納多停頓了下，喝了一口紅酒。“你注意看那朵白花的位置。
達·芬奇在《聖母子與聖安妮》裡，聖安妮指向天空的那隻手下面就是孩子們的頭顱。
白花在構圖裡的作用是一樣的！它是視覺錨點，把觀者的視線釘在人物的面部區域。
伯靈頓府草圖裡，聖安妮的頭飾和聖母的頭部處理得極其精細，其他區域只用輪廓交代，這種‘有選擇地完成’是達·芬奇晚期的一個標誌。
你手裡那幅畫，背景山水只用了最薄的藍灰色薄層，而面部疊了不知道多少層透明釉，這種差別化投入……”
“只有一個人會這麼畫。”
“只有一個人。”萊昂納多越說越激動，“而且我得提醒你，1506到1508那幾年，達·芬奇往返於佛羅倫薩和米蘭之間。
伯靈頓府草圖背面的機械速寫，證明他還在琢磨工程問題。
一個腦子裡同時裝著水流、地質和天使微笑的人。
他那幾年畫出來的東西，暈塗的邊界幾乎像呼吸一樣軟。”
鍾逸低頭看著畫中女子的眼睛。虹膜上那一點微光的位置，幾乎和《聖母子與聖安妮》裡聖安妮眼角的光斑一模一樣。
“謝謝你們，萊昂，安東尼奧，我知道是怎麼回事了。”鍾逸舉起酒杯，和他們碰了一下。
“太美了。這幅圖是他畫的。跟盧浮宮那幅，同一個人的手，同一個時期的呼吸。”萊昂納多還在發表感慨。
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