“穆勒一號”在歐洲市場正式上市那天，楚夢瑤在斯圖加特旗艦店的櫃檯上放了一本攤開的素描本，旁邊是方潔瑛從九龍塘寄來的紫荊花書籤，每一張都是手工畫的，每一朵花的弧度都和收音機喇叭罩上那朵分毫不差。書籤旁邊壓著一行手寫的標籤，用的是方潔瑛特有的炭筆字跡——“這朵花從香港開到德國，從收音機開到太陽能，每一次都開在最需要它的地方。”
克勞斯站在櫃檯前，看著那行標籤，久久沒有開口。阿強遞過來一臺剛從匈牙利生產線上下來的樣機，外殼是極簡工業風設計，配色從星辰系列的天藍和落日橙延伸而來，做了更低調的灰度處理，和創世紀原有的產品線一脈相承。克勞斯把樣機反覆端詳，手指沿著外殼邊緣的圓角弧度慢慢劃過，然後指著機身上那朵極小的紫荊花浮雕問了一個問題。阿強回答說，這朵花的弧度和他們多年前在九龍塘實驗臺上用游標卡尺反覆測量的第一臺收音機外殼上的紫荊花一模一樣。當年為了那朵花的浮雕深度，劉師傅反覆調整模具排氣槽引數，現在那些引數還鎖在實驗室檔案櫃裡，每一條都有簽名和日期。
克勞斯沉默了好一會兒，然後翻開他那本舊筆記本，在最新一頁寫下：“我終於找到了那個原點。不是設計語言，是一種對精度的信念——每一道弧線都有出處，每一組引數都有簽名，每一次修改都有理由。”他把方潔瑛寄來的書籤夾進這一頁，在旁邊用德文加了一行注。
老錢從九龍塘發來傳真，只有幾行字：看到實物照片了。極簡工業風的外殼下面那些無螺絲面板的結構和他當年在曙光一號版圖佈局中為減少訊號反射噪聲設計的四十五度角折線是同一種誤差補償邏輯。任何需要嚴絲合縫的地方，最終拼的都是同一個東西——精度。他把這張傳真貼在實驗室白板上，和多年前林知夏畫的CPU架構圖放在同一面牆上。
當天傍晚，柏林電子展的布展現場，楚夢瑤站在剛搭好的創世紀展位前，看著克勞斯把“穆勒一號”樣機逐一擺上展臺。每一臺機器的擺放角度都經過他反覆調整，每一處燈光的照射方向都被他用游標卡尺量過——不是刻意追求整齊，只是覺得光應該從那個角度照下來，讓紫荊花浮雕的陰影剛好落在標籤旁邊。
楚夢瑤問克勞斯，在歐洲做了這麼多年設計，有沒有哪一刻讓他覺得，好的設計真的能改變一家公司的命運。克勞斯沒有立刻回答，他把最後一臺樣機的外殼合上，然後用手指沿著機身側面那道極簡的線條緩緩劃過，說了一句讓楚夢瑤在記事本上逐字記下的話。他說，好的設計不是讓產品更好看，而是讓產品更誠實。誠實的設計會自己說話，不需要解釋，不需要廣告，不需要任何多餘的修飾。
窗外柏林初秋的暮色正緩緩沉降，展覽中心玻璃幕牆上反射著勃蘭登堡門方向最後的晚霞。克勞斯忽然想起多年前他在慕尼黑一家老式咖啡館裡，他爺爺握著他的手教他用圓規畫第一條弧線時說的一句話——“一個好設計師一生大概只能做出幾件真正誠實的設計。不是因為技術不夠，是因為誠實需要你暫時忘記客戶想要什麼、市場需要什麼、競爭對手在做什麼——只記得你手裡這支鉛筆，和它落在紙上那一刻，你自己信不信它。”當時他還不太懂這句話，現在他站在這裡，面前是他設計的樣機，每一臺都有一朵從九龍塘開到歐洲的紫荊花。
他把筆記本翻到最後一頁，在那裡寫下他正式加入創世紀後第一款產品的完整設計定稿日期，旁邊用德文加了一行字：“誠實的設計會自己發光。”
窗外那顆啟明星正低懸在柏林郊外的夜空中，和多年前方潔瑛在天橋下扇面上畫下第一朵紫荊花時窗外的那顆啟明星一模一樣。
