起初蔣欽還不樂意，覺得自己的兵是上陣殺敵的，不是來“唱曲”的。但當他聽過一次排練後，立刻閉了嘴，反而極力支援，認為此歌能極大鼓舞士氣。
沈硯選擇的曲子，旋律改編自古曲《將軍令》，歌詞則化用了後世經典。當低沉雄渾的號角與震人心魄的戰鼓聲前奏響起時，一股金戈鐵馬、沙場秋點兵的壯闊氣息瞬間籠罩了整個劇院。
“傲氣面對萬重浪，熱血像那紅日光……”
百名鐵血漢子齊聲開口，聲音或許不算特別優美，但那整齊劃一、雄壯豪邁、充滿原始力量感的吼唱，卻帶著一股劈開混沌、一往無前的氣勢，狠狠撞進每個人的心裡！這時代的音樂，或雅樂莊重，或清商婉轉，或民間俚俗，何曾有過如此直抒胸臆、激盪人心的慷慨戰歌？
武將包廂內，正襟危坐的太史慈“騰”地一下站了起來，滿臉激動，拳頭握得緊緊的。這歌詞，這氣勢，不就是為他這江東戰神量身打造的嗎？簡直唱到他心坎裡去了！
另一處，過了年就要再次率領船隊出海探索的甘寧，當聽到讓海天為我聚能量，去開天闢地這一句時，也是猛地抬頭，眼中精光爆射，彷彿已經看到了浩瀚無垠的海洋在向他召喚。
這首歌，簡直唱盡了男兒胸中的豪情與抱負。曲終之後，餘音繞樑，好一陣子，觀眾們還沉浸在那種熱血沸騰的情緒中，低聲回味、議論。
第三個節目，則是鄭譚這類觀眾最為期待的舞蹈了。
在舞蹈方面，沈硯並非專家，但他領先時代的見識就是最大的財富。漢舞承先秦遺風，多源於祭祀，盛於宮廷與軍旅。女子舞蹈多為長袖折腰、輕盈飄逸，男子舞蹈則常見持械武舞，雄健剛猛。
沈硯這次推出的，是傘舞。
傘舞在後世或許尋常，但在此時，卻是絕無僅有的創新。只見十數名身姿窈窕、容顏秀麗的舞姬，身著顏色淡雅、裁剪合體的束腰長裙，手持繪有精美花紋、顏色各異的油紙傘，翩然登場。沒有繁複的伴奏，只有清越的琴箏與悠揚的笛簫。
隨著樂曲，舞姬們手腕輕轉，油紙傘如一朵朵瞬間綻放的鮮花，或開或合，或舉或旋。她們步履輕盈，身形搖曳，藉助傘的遮掩、展現、舞動，做出各種柔美而富有韻致的動作。
時而如江南細雨般纏綿，時而如春風拂柳般婀娜，隊形變換巧妙，動作整齊劃一，將女性身段的柔美與傘的靈動結合得淋漓盡致，充滿了一種清新脫俗、含蓄優雅的東方韻味。
全場觀眾，無論男女，一時都看得呆了。尤其是鄭譚這樣的年輕士子，只覺得目不暇接，心旌搖曳，激動得兩眼放光，連連讚歎。
當然，臺下也有極少數古板之人微微皺眉，覺得女子持傘而舞，拋頭露面，有失端莊。但在如今風氣日益開放、相容幷包的平阿，這樣的聲音已微弱到可以忽略不計。
就連包廂裡的小平昭，也被那旋轉的、色彩斑斕的大花吸引，高興地拍著小手，咿咿呀呀地叫著。
沈硯甚至聽到隔壁文官包廂裡，傳來郭嘉毫不掩飾的喝彩聲，不由搖頭失笑。奉孝這性子，倒是從不掩飾其風流名士的做派。
這三個節目過後，聯歡會其實就只剩最後一個大型合唱了。畢竟所有創意、編排、訓練幾乎都壓在他一人身上，能弄出這幾個高質量節目已屬不易。中間空出的時段，便由平阿本地的戲班上臺，表演新編的、情節緊湊的短劇。
雖然戲班的表演也稱得上精彩，唱唸做打俱佳，但有了前面三個超越時代的節目珠玉在前，觀眾們的反應難免平淡了許多，心思大多還沉浸在之前的震撼中，低聲與同伴議論紛紛。
甄家的甄儼坐在較好的位置，看了半晌，對身旁的母親張氏低聲感嘆：“母親您看，不出一個月，這雜技，這傘舞，還有那雄壯歌曲，必將風靡大江南北。”
張氏緩緩點頭。平阿，早已不僅是商業與財富的中心，在飲食、服飾、娛樂乃至文化風尚上，都悄然成為了天下矚目的焦點，引領著新的潮流。尤其是這傘舞，既美麗又易學，仿效起來不難，其流行幾乎是必然的。
一齣短劇演罷，舞臺上的佈景撤去。一群年紀約在十歲左右、身著整潔素淨衣袍的孩童，大約三四十人，安靜地走上舞臺，在指揮的示意下，排成整齊的隊形。
看到這一幕，許多在平阿居住數年以上的老居民，心頭忽然一動，記憶被拉回到了數年前。那時，沈硯也曾讓一群孩童，在簡易的臺子上，唱過一首清澈悠遠的《送別》。那首歌謠，後來傳唱極廣，甚至許多對沈硯抱有敵意、不屑的世家子弟，私下裡也頗為喜愛。
今日，又會是一首怎樣的歌呢？
劇院內漸漸安靜下來，所有的目光都聚焦在那群純真無邪的孩童身上。
清脆的童聲，如同山間潺潺溪流，如同清晨林間鳥鳴，純淨得不含一絲雜質，在安靜的劇場中緩緩流淌開來：
“輕輕敲醒沉睡的心靈，慢慢張開你的眼睛……”
沒有複雜的伴奏，只有簡單的幾聲古琴撥絃作為引導。但這純粹乾淨的童聲合唱，卻彷彿擁有洗滌人心的力量，瞬間將所有人帶入一片寧靜、祥和、充滿希望的意境之中。方才雜技帶來的驚歎、戰歌激起的豪情、舞蹈引發的愉悅，都在這清澈的歌聲中慢慢沉澱、昇華。
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