小吳暫停首播以後，網上關於《紅與藍的對決》的討論，非但沒有降溫，反倒越來越深。
最開始，大家只是給父母打電話。
後來，開始重新翻看那些曾經被自己當成“爽點”的短劇。
這一翻，許多人多少有些坐不住了。
過去看起來很刺激的情節，換個角度再看，突然處處透著不對勁。
主角一句話讓公司裁掉幾千名員工，大家以前只覺得痛快。現在卻有人問，那些員工有沒有房貸？有沒有孩子？被迫失業以後，誰來負責？
女主被霸總關在別墅裡，過去被包裝成“深情不放手”。如今彈幕裡只剩一句：
“這不是愛情，這是非法拘禁。”
母親為了證明對兒子的愛，跪在暴雨裡的時候，觀眾也不再只顧著抹眼淚。
“她為什麼非得跪？”
“所有人都站著，憑什麼讓母親跪？”
“編劇是不是覺得老人一出場，膝蓋就自動安裝了軟墊？”
至於那些動不動就安排全家破產、祖孫反目、朋友背叛的故事，更是被網友整理成了一張“短劇傷害關係圖”。
親情被拆成遺產爭奪。
愛情被做成身份驗證。
友情則像一塊隨時可以拿來墊腳的磚，主角需要登高時就踩上去，主角成功以後再踢到旁邊。
有人在評論區寫：
【我以前以為短劇只是誇張，後來才發現，它把最壞的處理方式拍得太多了，久而久之，大家看什麼都先往最壞處想。】
這條評論獲得了超過三十萬點贊。
當然，也有很多人替短劇從業者說話。
“別把所有問題都推給編劇，平臺要資料，甲方要付費，觀眾也確實愛看。”
“每天加班的人沒有時間寫長篇史詩，短劇能讓普通創作者吃飯，這個價值也得承認。”
“內容轉型可以慢慢來，不能一邊要求大家馬上改變，一邊又嘲笑所有人過去的努力。”
這些話同樣有道理。
一個行業積累多年的生產方式，不會因為一部作品就徹底消失。
許多人依靠舊模式養家餬口，也有不少創作者真心相信，自己只是在滿足觀眾需求。
可問題是，當大家開始重新審視那些故事，便很難再回到過去那種毫無疑問的投入狀態。
觀眾依舊會看短劇。
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