可是季夏仍舊很喜歡這個故事。可能只是因為是梁卓明寫的，也可能只是因為她自己是故事的原型與靈感來源，總之她喜歡。她希望這個故事能被搬上銀幕。
但電影的投資與電視劇投資不在一個級別。她手裡那點錢不夠投拍一部電影，也談不來正經的製片廠合作。說來說去，最後還是要靠黃老闆。
除了這份文稿，她什麼都沒有，沒有像樣的書面檔案。她開門見山地說，她想拍電影。
黃老闆甚至沒問問劇本就回絕了。
在他的未來規劃裡，無極影視不會再拍電影了。華叔那部因為審查問題，一直壓到上個月才上映，勉強回本而已，根本不達預期。相比之下，電視劇審批寬鬆、成本低、盈利模式多樣，黃老闆的人脈也都集中在電視臺。第一部大獲成功之後，各路社會資本搶著來投資，接下來專注投拍電視劇顯然明智得多。
季夏給出她自己的理由：“九七在即，這麼重大的歷史節點，我們不做任何表示嗎？”
黃老闆匪夷所思地看著她，眉頭擰得死緊。
她給自己拉了一面巨大的虎皮，扯巨大的旗：“你知不知道謝晉導演在拍《鴉片戰爭》？”
《鴉片戰爭》是文藝界為迎接九七搞出的最大的動靜，影視行業裡誰不知道？橫店為了這部電影，專門建了個影視城，花費上千萬覆原廣州十三行，社會融資都上億了，那可是億元投資級別的電影！黃老闆眼眶顫了顫，看季夏的眼神開始有點像看瘋子：“你也想搞一部《鴉片戰爭》出來？”
“我沒有那麼宏偉的抱負。”季夏純良地笑笑，說出實際來意，“投四百萬就夠了，人家拍大的，我們可以拍小的，一樣獻禮。”
魯迅先生說過——中國人的性情總是喜歡調和、折中的。譬如你說，這屋子太暗，須在這裡開一個窗，大家一定不允許的。但如果你主張拆掉屋頂，他們就會來調和，願意開窗了。
不過這句話也不是時時刻刻都奏效。至少在黃老闆這裡不奏效。他幹嘛要在出一個億與出四百萬裡二選一啊！
他問：“四百萬？你怎麼不自己投？你投錢來，我可以去幫你買廠標租裝置。”
他這句話簡直就像是在問：“你為什麼問我借錢？難道是因為你沒錢嗎？”
季夏無言以對。
黃老闆壓根就沒把這個連名字都沒有的專案當回事，但他還是好奇季夏的動機，多問了一句：“你怎麼會想拍一部獻禮片？”
其實這個劇本和獻禮片沒有任何關係，是她看完之後，願賦予這個簡單的故事另一種意象——漂泊在外的遊子，兜兜轉轉，終歸是要回家的。她也清楚，拍出來大概也賺不到錢。
因此她沒指望一下子就能說動黃老闆掏錢，只是來試試而已，反正試試又沒有損失。他不同意，她也沒死纏爛打，平滑地換了另一個話題。
她預備開一間動作設計工作室。
黃老闆對這個更加感興趣：“你仔細說說。”
季夏與無極的合約還沒到期，不可能完全繞開無極獨立進行商業活動，而且影視行業極度依託人脈與相關證照，單打獨鬥太難，不管怎麼看，都是把工作室掛靠在無極旗下更便捷高效，雙方可以根據出資比例重新規定業務分成比例，成立工作室之後，動作設計完全可以逐步發展為無極一個獨立的業務單元。
動作設計的市場前景黃老闆是驗證過的，這個顯然靠譜多了，投入低，產出高，可持續發展。雙方推進得很順利，不過半個月，她的工作室就順利掛了牌。她也沒和黃老闆談太多條件，唯一的要求是讓梁卓明可以去製作中心做個攝像。
掛牌之後，她自己出錢，從無極的製作中心借了一批裝置和幾個人員出來，比國營廠的租借價格便宜一半。
她與黃老闆交代好：“只是出去拍個短片玩一玩，就當我自費做個夢。”
不要他出錢，也不虧他的錢，甚至要付他租金，他當然沒有意見。
梁卓明正在照相館裡上班時，被季夏拉出來。她給他展示租借裝置單。秦皇島產ST35型35攝影機，納格拉錄音機，膠片，精簡，但是足夠拍一點東西出來。
他還沒反應過來：“這是什麼？”
“裝置單。”她耐心解釋，“我從製作中心借出來的。”
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