他把裝在箱子裡的眾多畫筒一一取出，放在旁邊的地上。
每取出一個畫筒，他都會看看畫筒上的標籤，並將其讀出來。
碰到比較有名的畫家和畫作，他還會簡短點評一下。
沒一會功夫，他已將所有畫筒都取出，放在地板上。
如他所願，這裡面有兩幅弗洛伊德的畫作，三幅霍克尼的畫作。
蕭然將它們挑出來，挨個檢查了一遍，然後從中弗洛伊德和霍克尼的各一幅作品，準備開啟檢視。
“就這兩幅畫作吧，弗洛伊德的這幅《雨傘下的愛情》，創作於1971年，那時正是弗洛伊德的藝術生涯巔峰期”
“他最具市場和藝術影響力的代表作，《沉睡的救濟金管理員》就創作於這個時期，相信這幅畫作的水準同樣很高”
“霍克尼的這幅畫作，同樣創作於上世紀七十年代初，那時正好也是霍克尼的藝術生涯巔峰期，他最巔峰的作品，《藝術家肖像（泳池及兩個人像）》，就創作於1972年”
“更重要的是，我喜歡這個時期的霍克尼的畫風，對他後來迴歸風景與自然主題後創作的作品，我卻不是那麼喜歡……”
說這番話的同時，他開始檢視手裡這兩個畫筒的情況。
聽到他對弗洛伊德和霍克尼的評價，費舍爾忍不住又要反駁幾句。
但話到嘴邊，他卻生生忍住了。
其實他也明白，蕭然說的其實很有道理。
也就是在英語系國家，弗朗西斯培根和弗洛伊德、以及霍克尼，才會被捧到這麼高的位置上。
放在海峽對面的法國和歐洲大陸，就不是那麼回事了！
更何況蕭然來自華夏，那是另一個完全不同的文化和藝術體系，天然對眾多所謂西方藝術大師祛魅，看法更加客觀。
說話間，蕭然已開啟弗洛伊德的那幅畫作，《雨傘下的愛情》，欣賞了起來。
說這幅油畫是雨傘下的愛情，倒不如說是雨傘下的偷情。
畫中的倫敦街頭下著小雨，一箇中年男人打著黑色雨傘，正在跟一個只露出半邊臉的性感女郎接吻。
這個畫面看著很浪漫，男女主人公卻處處透著緊張，接吻的同時，視線都在不停掃視街道上的情況，好像害怕有人隨時跳出來捉姦一般。
這樣的畫面，但凡有過偷情經歷的人，一眼就能看出問題所在。
看到這幅油畫的內容，費舍爾和王宮管家齊齊愣了一下，隨即不約而同地輕笑出聲。
不用問，這是兩個有故事的人。
或許他們也跟畫中那個男人一樣，有過這樣的經歷。
下一刻，費舍爾開著玩笑說道:
“哈哈哈，我知道這幅《雨傘下的愛情》，這的確是弗洛伊德的作品，如假包換，在這幅油畫背後，還有一個很有意思的故事”
“肖恩，你仔細看看畫中那個中年男人，是不是有點霍克尼的影子？據說弗洛伊德就是以好朋友霍克尼為假象模特，創作了這幅油畫”
”……餐大頓一德伊弗了宰狠狠他，事件這為因，畫油幅這到看才，息訊到收才尼克霍，畢完作創作畫幅這到直“
