只是她一個人的力量始終有限，她也不敢大張旗鼓的去做這件事，把她能和陰間聯絡的事徹底放到明面上來，引來更多的目光。
但如果所有的無主靈物都能誕生靈魄，從中獲取匠人的經驗記憶的話，某些失傳的技藝，或許就有重見天日的機會了。
失傳的技藝有很多，但是遺留的手工技藝作品也不少，它們的儲存難度遠比前者要低。
不過到底是不是所有的無主靈物都能誕生靈魄，還是個未知數，眼前也只有鎮水石犀這一個樣本而已。
靈氣間歇性噴湧的靈氣潮汐期已經持續好幾年了，但是靈氣還沒到用不完的地步。
別的無主手工藝品，即使有蛻變成靈物的潛力，也還沒有那個條件。
有成為無主靈物潛質的都是些老物件，這些東西不是在博物館，就是被人妥善收藏起來了，只是沾染了靈氣，遠遠還沒到能蛻變成靈物的程度。
而能鑑定出“正在蛻變中的無主靈物”的唯一一枚鑑靈銅鏡在她的手裡，就連鑑靈銅鏡的製作者楊書芹大師本人，手裡現在自用的鑑靈銅鏡都還沒有她這枚的鑑定能力強。
她估計這事兒，估計還只有她一個人發現了，便想趁別人還不知道無主靈物價值的時候，再找一個有成為無主靈物的老物件，供給靈氣，讓它和鎮水石犀一樣，加快成為靈物的程序。
如果這一次，同樣也能得到靈魄的話，基本上無主靈物能誕生靈魄的事，就八九不離十了。
以宋妙竹手裡掌握的靈物資源，弄一個對其他人來說，除了收藏和觀賞價值，基本沒什麼用的老物件還是很容易的，即使它身上有靈光的痕跡。
只是宋妙竹想弄個紙紮方面，或者和紙紮沾邊的老物件，萬一其中有靈魄，匠人的記憶剪影還能派上點用場，只是這樣的老物件找起來就沒那麼容易了。
紙張的儲存，總是比別的要困難很多。
而紙紮老物件，就更難找了。
畢竟紙紮大多用於祭祀和喪葬，做的再精美，也沒人願意去收藏儲存這東西。
宋妙竹不僅找了國內的收藏品，連國外的都沒放過，和紙紮最接近的老物件，就是皮影了。
東西是在國外一個拍賣行的拍賣清單裡看到的，一個清代老皮影箱，裡面少說也有幾百件皮影。
宋妙竹看了網站的照片，確實是老物件，製作精美，她一眼就喜歡上了，只是還沒有沾染過靈氣，看不出有沒有蛻變成無主靈物的潛力。
不過架不住她喜歡，就算沒有蛻變成無主靈物的潛力，買回來看看，也能給她不少設計紙紮的靈感。
她直接參與網拍，把這個老皮影箱買到了手。
東西半個月才到她手上。
這時候她已經黃靈九階圓滿了，只是遲遲凝聚不出下一階的靈晶。
這次，宋妙竹就有經驗了，知道是自己紙紮技藝經驗和紙紮新作品上有不足，所以陷入瓶頸了。
這種時候，不能一個勁兒的修煉吸收靈氣，得好好鑽研紙紮技藝，研究新的紙紮作品，積累到了，自然就能突破了。
《紙紮秘術》上暫時沒什麼適合她學習的新紙紮秘術，宋妙竹就把希望放在了即將到手的老皮影箱上，當時看到那些漂亮的皮影的時候，她就準備好好學習一下那些皮影製作技巧，把自己的紙紮作品，做的更精緻一些。
所以皮影箱一到，宋妙竹迫不及待就打開了。
只是開啟後，她卻發現，箱子裡的皮影和她看到的圖片裡有些不同。
原本沒有任何靈光痕跡的皮影，上面已經能看到十分淺淡的靈光痕跡了。
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