但偏偏這個時候，臺島電影《媽媽再愛我一次》卻在內地的電影市場大殺四方，創造了一個驚人的奇蹟——票房過億。
老實說，這個故事的套路在不斷有瓊瑤作品被搬上大銀幕的臺島影壇幾乎毫無新意。
影片製作成本也很低，更沒請有票房號召力的影星加盟，幾乎沒有多大的賣點。
因此該片在臺島公映時票房慘淡，排片幾天後就遭下架處理。
正常情況下，這種電影就算發行錄影帶也很難有起色。
但對於大陸內地市場就不一樣了。
不知道是不是因為兩岸三地文化背景不同，我們電影創作者多年來太喜歡主旋律，太喜歡探討民族大義和人性中那些沉甸甸、血淋淋的偉大命題，反而忘記了去表現那些最具備普世價值觀的基本情感，忘記了除了“大我”，還有“小我”。
也有可能是因為近年來大陸的電影市場受到香港電影影響，喜歡拍攝功夫片、武俠片和動作片，電影院裡和錄影廳差不多，整天都是打打殺殺的。
結果就像肉吃多了想吃青菜一樣，這時候突然冒出來一部催淚彈一樣的親情倫理片，一下子就爆火了。
當時觀眾之間傳播最廣的說法是“一塊手絹不夠用”，其次是“看完電影手絹都溼透了”。
以至於這部連臺島自身都沒太抱希望的電影，先是在武漢火了，然後到滬海接著火，最後又殺到了京城，迅速在當年席捲全國。
甚至《媽媽再愛我一次》在當年還有大量的集體觀影，很多學校從高中到小學幾乎都是全校出動集體去看。
就這樣，該片在大陸電影票價只有一兩塊錢的前提下票房最終突破了一億元，也就是說觀影人數達到了一億人之多。
如果有人對這個資料還沒有感覺，那不妨將票價乘以五十再換算一下試試。
說實話，這一點，就連寧衛民讓霧製片廠花了大價錢製作，由三浦友和主演的《保鏢》，又或是阿蘭德龍主演的《颶風營救》，在被引進大陸後，也沒能做到。
蓋因對一部電影來說，只要能觸動人的情感共鳴，比什麼大明星和大場面都重要。
總之，這部算是票房黑馬的電影，已經足以證明一個道理——絕不是大陸觀眾不喜歡看電影，而是大陸的電影逐漸變得不值得觀眾花錢去看了。
除了電影，臺島所擅長的親情戲碼也在電視劇領域獲得了良好的反響。
較之港城的電視劇，八九十年代的臺島電視劇給大陸觀眾的印象是更偏重於人情和人性的表現，在表達都市生活題材方面，也注重人生寓意的傳達。
繼《星星知我心》、《一剪梅》、《幾度夕陽紅》、《京華煙雲》之後，《庭院深深》、《婉君》和馬景濤、劉松仁所主演的《春去春又回》依然成了這一年讓無數觀眾為之揪心和牽腸掛肚想頭，牢牢把許多觀眾每天準時鎖定在電視機前。
在收視率方面能與之媲美的僅有這一年播出的港城現實題材的電視劇《流氓大亨》、《義不容情》和《我本善良》。
最多再加上幾部引進的外國電視劇，比如美國的《神探亨特》、《成長的煩惱》，還有那部由霧製片廠拍攝，由三浦友和主演，沒能在日本上映，倒先在大陸播出的日本電視劇《女人階梯》。
以及另一部這次被寧衛民順便引進，剛剛給帶回來的，1985年由TBS電視臺拍攝完成的，由現在松本事務所名下兩位演員——小泉今日子和宇津井健共同擔任主要角色的《少女疑雲》。
而大陸內地在這一年拍攝完成的電視劇就要相形見絀許多了。
因為無論是重慶電視臺的《凌湯圓》，或是四川電視臺的《死水微瀾》、又或是廣東電視臺的《公關小姐》，這幾部電視劇作為方言電視劇，都僅在一定區域內稍有影響。
全國範疇之中，僅有《圍城》和《楊乃武與小白菜》、《莊妃軼事》這些大陸原本就很擅長的歷史題材的電視劇，獲得了觀眾的關注和好評。
很顯然，在這個城市升級的年代，在最容易引發人們共鳴的都市題材方面，大陸內地嚴重缺乏能與港臺電視劇，甚至是和外國電視劇相較量的優秀作品。
這還不算，如果說音樂和影視劇方面，面對氣勢洶洶的外來者，大陸內地的作品多少還保有一定陣地，尚存一些復興的希望，還不算徹底全面潰敗的話。
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